[{"id":5202,"title":"I Hate","dimensions":"","date_begin":"2007-01-01","material":"","short_description":"","art_status_id":13,"legal_status_id":47,"category_id":58,"platform_id":1,"deleted":false,"asset_count":2,"stream_count":1,"collection":"Collection M HKA, Antwerp","cached_tag_list":"video-installation","publishing_process_id":1,"annotation":"","date_end":null,"reference":"BK7696_M447","stream_count_app":29,"permalink":"i-hate","description_ru":"","description_de":"","description_es":"","description_el":"","short_description_du":null,"short_description_fr":null,"short_description_ru":null,"short_description_de":null,"short_description_es":null,"short_description_el":null,"description_ca":null,"short_description_ca":null,"description_it":null,"short_description_it":null,"cached_primary_asset_url":null,"cached_actor_names":null,"hide_from_json":false,"prev_platform_id":null,"description_uk":null,"short_description_uk":null,"poster_image":"https://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/009/639/large/BK7696_M447_1.jpg?1339412860","poster_credits":"(c)image: M HKA","translations":[{"locale":"en","description":"\u003cp\u003eImogen Stidworthy originally created the installation \u003cem\u003eI Hate\u003c/em\u003e\u0026nbsp;for \u003cem\u003eDocumenta 12\u003c/em\u003e. The subject of the work is the photographer Edward Woodman, who lost his ability of speech in an accident, and his long struggle to rediscover his fragile voice. Practising words is part and parcel of his photography, which also changed after the accident. As a professional photographer, between 1970 and 2001 he documented installations, exhibitions of contemporary art and architecture models. Since the accident he has used the camera to record social change, and the whole process of change around him. A series of photographs relates to the King\u0026#39;s Cross area where the new Eurostar terminus is located.\u003c/p\u003e\r\n"},{"locale":"nl","description":"\u003cp\u003eImogen Stidworthy cre\u0026euml;erde de installatie \u003cem\u003eI Hate\u003c/em\u003e\u0026nbsp;naar aanleiding van \u003cem\u003eDocumenta 12\u003c/em\u003e. Het werk portretteert fotograaf Edward Woodman, die zijn spraakvermogen verloor na een ongeval en in een moeizaam proces zijn kwetsbare stem herontdekt. Het oefenen van de woorden is verweven met zijn fotografie, die na zijn ongeluk eveneens veranderde. Tussen 1970 en 2001 documenteerde hij als professioneel fotograaf installaties, tentoonstellingen van hedendaagse kunst en architectuur modellen. Sinds zijn ongeval gebruikt hij de camera om sociale verandering vast te leggen, en het hele proces van verandering om hem heen. In de eerste plaats betreft het de buurt waarin de nieuwe eindhalte van de Eurostar is gebouwd, King\u0026rsquo;s Cross.\u003c/p\u003e\r\n"},{"locale":"fr","description":"\u003cp\u003eImogen Stidworthy a cr\u0026eacute;\u0026eacute;e \u003cem\u003eI hate\u003c/em\u003e\u0026nbsp;\u0026agrave; l\u0026rsquo;occasion de la \u003cem\u003eDocumeneta 12\u003c/em\u003e. Elle brosse un portrait du photographe Edward Woodman, qui a perdu l\u0026rsquo;usage de la parole suite \u0026agrave; un accident et red\u0026eacute;couvre sa voix fragile dans un processus laborieux de r\u0026eacute;\u0026eacute;ducation. L\u0026rsquo;exercice des mots est imbriqu\u0026eacute; avec ses photographies qui ont chang\u0026eacute;, elles aussi, apr\u0026egrave;s son accident. En tant que photographe professionnel, il a document\u0026eacute; entre 1970 et 2001 des installations et des expositions d\u0026rsquo;art contemporain et des maquettes architecturales. Depuis son accident, il utilise son appareil photographique pour immortaliser les mutations sociales, et tous les processus de changements qui s\u0026rsquo;op\u0026egrave;rent autour de lui. Il s\u0026rsquo;agit en premier lieu du quartier dans lequel s\u0026rsquo;est construite la nouvelle gare terminus de l\u0026rsquo;Eurostar, St Pancras \u0026agrave; c\u0026ocirc;t\u0026eacute; de King\u0026rsquo;s Cross.\u003c/p\u003e\r\n"}]},{"id":5833,"title":"Die Lucky Bush - a project by Imogen Stidworthy","dimensions":"42 x 30 cm, loose-leaf publication, language : English, publisher : Museum van Hedendaagse Kunst, Antwerpen","date_begin":"2008-01-01","material":"Ink, paper","short_description":"\u003cp\u003ePublication and project by Imogen Stidworthy, in dialogue with Paul Domela \u0026amp; Edwin Carels, Curator MuHKA.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eContributions : Imogen Stidworthy, Paul Domela, Edwin Carels, Janice Cheddie, Maria Moreira, Anri Sala, Trevor Mathison, John Akomfrah, Qiu Zhijie, Wim Cuyvers, Tony O\u0026#39;Donnell, Judith Langley, Salom\u0026eacute; Schmuki \u0026amp; Alexandre Vanautgaerden.\u003c/p\u003e\r\n","art_status_id":13,"legal_status_id":47,"category_id":26,"platform_id":1,"deleted":false,"asset_count":1,"stream_count":0,"collection":"Collection M HKA, Antwerp","cached_tag_list":"Artist publication : artist book ; exhibition catalogue","publishing_process_id":1,"annotation":"","date_end":null,"reference":"B 2003/37","stream_count_app":14,"permalink":"die-lucky-bush-a-project-by-imogen-stidworthy","description_ru":null,"description_de":null,"description_es":null,"description_el":null,"short_description_du":null,"short_description_fr":null,"short_description_ru":null,"short_description_de":null,"short_description_es":null,"short_description_el":null,"description_ca":null,"short_description_ca":null,"description_it":null,"short_description_it":null,"cached_primary_asset_url":null,"cached_actor_names":null,"hide_from_json":false,"prev_platform_id":null,"description_uk":null,"short_description_uk":null,"poster_image":"https://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/031/286/large/__Photo_M_HKA__114.jpg?1458553071","poster_credits":null,"translations":[{"locale":"en","description":"\u003cp\u003ePublication and project by Imogen Stidworthy, in dialogue with Paul Domela \u0026amp; Edwin Carels, Curator MuHKA.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eContributions : Imogen Stidworthy, Paul Domela, Edwin Carels, Janice Cheddie, Maria Moreira, Anri Sala, Trevor Mathison, John Akomfrah, Qiu Zhijie, Wim Cuyvers, Tony O\u0026#39;Donnell, Judith Langley, Salom\u0026eacute; Schmuki \u0026amp; Alexandre Vanautgaerden.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eDe titel van deze publicatie (en tentoonstelling) ontdekte Stidworthy op straat in Jeruzalem, waar ze \u0026#39;Die Lucky Bush\u0026#39; als graffititekst opmerkte. Wie met Hebreeuwse tongval \u0026#39;Die Lucky Bush\u0026#39; uitspreekt, zegt fonetisch eigenlijk hetzelfde als \u0026#39;Stop de bezetting\u0026#39;, terwijl de zinsnede voor Engelstaligen verwijst naar George Bush of gelukkige struiken. \u0026#39;Die Lucky Bush\u0026#39; functioneert dan ook als een zogenaamde sjibbolet, een term waarvan de uitspraak een politieke positionering verraadt. Het wordt weliswaar niet gebruikt als een wachtwoord in een gewelddadig conflict, maar is een variatie op het soort van woordspel waarin Stidworthy zo sterk in ge\u0026iuml;nteresseerd is.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eDe foto van de graffiti is emblematisch voor de tentoonstelling die zich ontvouwt als een akoestisch landschap, bezaaid met taalkundige drempels : de grenzen van of de ontmoeting tussen verschillende taalsystemen. De presentatie omvat gesproken en geschreven taal, maar ook beeldtaal naast ruimtelijke en lichamelijke geluiden. Meerdere werken in de tentoonstelling spelen in op politieke en culturele verschillen : taal als parameter van een indentiteit.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eHet grensgebied aan een taal interesseert Stidworthy het meest. De centrale vraag is welke andere vorm van betekenis er kan ontstaan wanneer iets als onleesbaar wordt ervaren. Eenzelfde thematiek ligt ten grondslag aan deze publicatie, door Stidworthy samengesteld als een volwaardig onderdeel van de expositie. Daarin bundelt ze een reeks gesprekken, essays en grafische systemen of partituren.\u003c/p\u003e\r\n"},{"locale":"nl","description":"\u003cp\u003ePublication and project by Imogen Stidworthy, in dialogue with Paul Domela \u0026amp; Edwin Carels, Curator MuHKA.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eContributions : Imogen Stidworthy, Paul Domela, Edwin Carels, Janice Cheddie, Maria Moreira, Anri Sala, Trevor Mathison, John Akomfrah, Qiu Zhijie, Wim Cuyvers, Tony O\u0026#39;Donnell, Judith Langley, Salom\u0026eacute; Schmuki \u0026amp; Alexandre Vanautgaerden.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eDe titel van deze publicatie (en tentoonstelling) ontdekte Stidworthy op straat in Jeruzalem, waar ze \u0026#39;Die Lucky Bush\u0026#39; als graffititekst opmerkte. Wie met Hebreeuwse tongval \u0026#39;Die Lucky Bush\u0026#39; uitspreekt, zegt fonetisch eigenlijk hetzelfde als \u0026#39;Stop de bezetting\u0026#39;, terwijl de zinsnede voor Engelstaligen verwijst naar George Bush of gelukkige struiken. \u0026#39;Die Lucky Bush\u0026#39; functioneert dan ook als een zogenaamde sjibbolet, een term waarvan de uitspraak een politieke positionering verraadt. Het wordt weliswaar niet gebruikt als een wachtwoord in een gewelddadig conflict, maar is een variatie op het soort van woordspel waarin Stidworthy zo sterk in ge\u0026iuml;nteresseerd is.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eDe foto van de graffiti is emblematisch voor de tentoonstelling die zich ontvouwt als een akoestisch landschap, bezaaid met taalkundige drempels : de grenzen van of de ontmoeting tussen verschillende taalsystemen. De presentatie omvat gesproken en geschreven taal, maar ook beeldtaal naast ruimtelijke en lichamelijke geluiden. Meerdere werken in de tentoonstelling spelen in op politieke en culturele verschillen : taal als parameter van een indentiteit.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eHet grensgebied aan een taal interesseert Stidworthy het meest. De centrale vraag is welke andere vorm van betekenis er kan ontstaan wanneer iets als onleesbaar wordt ervaren. Eenzelfde thematiek ligt ten grondslag aan deze publicatie, door Stidworthy samengesteld als een volwaardig onderdeel van de expositie. Daarin bundelt ze een reeks gesprekken, essays en grafische systemen of partituren.\u003c/p\u003e\r\n"},{"locale":"fr","description":"\u003cp\u003ePublication and project by Imogen Stidworthy, in dialogue with Paul Domela \u0026amp; Edwin Carels, Curator MuHKA.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eContributions : Imogen Stidworthy, Paul Domela, Edwin Carels, Janice Cheddie, Maria Moreira, Anri Sala, Trevor Mathison, John Akomfrah, Qiu Zhijie, Wim Cuyvers, Tony O\u0026#39;Donnell, Judith Langley, Salom\u0026eacute; Schmuki \u0026amp; Alexandre Vanautgaerden.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eDe titel van deze publicatie (en tentoonstelling) ontdekte Stidworthy op straat in Jeruzalem, waar ze \u0026#39;Die Lucky Bush\u0026#39; als graffititekst opmerkte. Wie met Hebreeuwse tongval \u0026#39;Die Lucky Bush\u0026#39; uitspreekt, zegt fonetisch eigenlijk hetzelfde als \u0026#39;Stop de bezetting\u0026#39;, terwijl de zinsnede voor Engelstaligen verwijst naar George Bush of gelukkige struiken. \u0026#39;Die Lucky Bush\u0026#39; functioneert dan ook als een zogenaamde sjibbolet, een term waarvan de uitspraak een politieke positionering verraadt. Het wordt weliswaar niet gebruikt als een wachtwoord in een gewelddadig conflict, maar is een variatie op het soort van woordspel waarin Stidworthy zo sterk in ge\u0026iuml;nteresseerd is.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eDe foto van de graffiti is emblematisch voor de tentoonstelling die zich ontvouwt als een akoestisch landschap, bezaaid met taalkundige drempels : de grenzen van of de ontmoeting tussen verschillende taalsystemen. De presentatie omvat gesproken en geschreven taal, maar ook beeldtaal naast ruimtelijke en lichamelijke geluiden. Meerdere werken in de tentoonstelling spelen in op politieke en culturele verschillen : taal als parameter van een indentiteit.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eHet grensgebied aan een taal interesseert Stidworthy het meest. De centrale vraag is welke andere vorm van betekenis er kan ontstaan wanneer iets als onleesbaar wordt ervaren. Eenzelfde thematiek ligt ten grondslag aan deze publicatie, door Stidworthy samengesteld als een volwaardig onderdeel van de expositie. Daarin bundelt ze een reeks gesprekken, essays en grafische systemen of partituren.\u003c/p\u003e\r\n"}]},{"id":21316,"title":"Sacha","dimensions":"310 x 240 x 85 cm","date_begin":"2011-01-01","material":"HD video projection with 3-channel soundtrack, 3:10 mins. loop, b/w, Russian and Flemish spoken with Russian-English transcript. Projection on acoustically transparent cloth on wooden screen","short_description":"","art_status_id":13,"legal_status_id":47,"category_id":58,"platform_id":1,"deleted":false,"asset_count":1,"stream_count":0,"collection":"Courtesy of the artist, Matt's Gallery, London, and AKINCI, Amsterdam","cached_tag_list":"Imogen Stidworthy","publishing_process_id":1,"annotation":"","date_end":null,"reference":"","stream_count_app":14,"permalink":"sacha","description_ru":"","description_de":"","description_es":"","description_el":"","short_description_du":"","short_description_fr":"","short_description_ru":"","short_description_de":"","short_description_es":"","short_description_el":"","description_ca":"","short_description_ca":"","description_it":"","short_description_it":"","cached_primary_asset_url":"http://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/045/579/medium_500/006a_SACHA_listening_Light_%281%29.jpg?1559827639","cached_actor_names":"Imogen Stidworthy","hide_from_json":false,"prev_platform_id":null,"description_uk":null,"short_description_uk":null,"poster_image":"https://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/045/579/large/006a_SACHA_listening_Light_%281%29.jpg?1559827639","poster_credits":"Courtesy of the artist, Matt's Gallery, London, and AKINCI, Amsterdam","translations":[{"locale":"en","description":"\u003cp\u003eImogen Stidworthy investigates the physical and social impact of the spoken word and the thresholds of communication. Her installation \u003cem\u003eSacha\u003c/em\u003e reflects on the politics of listening, elucidating ways in which power operates within visual and sonic regimes. Combining different components that form an audio and visual environment, \u003cem\u003eSacha\u003c/em\u003e portrays on one screen wiretap analyst Sacha van Loo, who works for the Antwerp police analysing voice recordings made during the surveillance of suspects. Having been blind since birth, he understands space through acoustics and his highly-developed echolocation skills, which, with his fluency in numerous languages and dialects, also help him to analyse speech and the unspoken intentions and meanings in dialogue. In the video, van Loo is seen analysing a voice recording \u0026ndash;\u0026nbsp; the recording is in fact the voice of the artist reading a passage from Aleksandr Solzhenitsin\u0026rsquo;s novel \u003cem\u003eIn\u003c/em\u003e \u003cem\u003ethe\u003c/em\u003e \u003cem\u003eFirst\u003c/em\u003e \u003cem\u003eCircle\u003c/em\u003e (1968) in the original Russian. Van Loo struggles to understand the words due to her imprecise pronunciation. In this story, a group of imprisoned Soviet scientists and linguists are commanded by Stalin to develop a voice scrambler to protect Stalin\u0026rsquo;s personal telephone line, and a voice-printing machine for enabling the KGB to identify people through wiretap recordings of their voices \u0026ndash; one technology for destroying language and the other for capturing it.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eIn a second video, the eye is drawn through the virtual space of a 3D laser-scan of city streets. This most precise mapping of surfaces involves no optical technology and works through a principle that is closer to how we hear than to how we see. In relation to the reality of Van Loo\u0026rsquo;s listening and blindness, this technological image suggests different paradigms for how we conceive of and form images.\u003c/p\u003e\r\n"},{"locale":"nl","description":"\u003cp\u003eImogen Stidworthy onderzoekt de fysieke en sociale impact van het gesproken woord en de grenzen van communicatie. Haar installatie \u003cem\u003eSacha\u003c/em\u003e reflecteert op de politiek van het luisteren, en licht toe hoe macht werkzaam is binnen visuele en auditieve regimes. In het werk worden verschillende componenten die samen een auditieve en visuele omgeving vormen gecombineerd. Op \u0026eacute;\u0026eacute;n scherm wordt Sacha van Loo getoond, die voor de Antwerpse politie werkt en stemopnames analyseert die zijn gemaakt tijdens het afluisteren van verdachten. Sacha, blind sinds zijn geboorte, begrijpt de ruimte door middel van akoestiek en zijn hoogontwikkelde echolocatievaardigheden, die hem, samen met zijn kennis van tal van talen en dialecten, ook helpen om spraak en de onuitgesproken intenties en betekenissen in de dialoog te analyseren. In de video is van Loo te zien terwijl hij een stemopname analyseert \u0026ndash; de opname is in feite de stem van de kunstenaar die een passage leest uit Aleksandr Solzhenitsin\u0026#39;s roman \u003cem\u003eIn de eerste cirkel \u003c/em\u003e(1968) in het originele Russisch. Van Loo heeft moeite om de woorden te begrijpen vanwege haar onnauwkeurige uitspraak. In dit verhaal wordt een groep van gevangengenomen Sovjetwetenschappers en taalkundigen door Stalin bevolen om een stemvervormer te ontwikkelen om de persoonlijke telefoonlijn van Stalin te beschermen, alsook een stemregistratiemachine waarmee de KGB mensen kan identificeren via opnames van hun stemmen \u0026ndash; \u0026eacute;\u0026eacute;n technologie voor het vernietigen van taal en een andere voor het vastleggen van taal.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eIn een tweede video wordt het oog door de virtuele ruimte van een 3D-laserscan van stadsstraten geloodst. Deze hoogst precieze manier om oppervlakken in kaart te brengen werkt niet met optische technologie maar volgens een principe dat dichter bij de manier waarop we horen dan die waarop we zien staat. In relatie tot de realiteit van Van Loo\u0026#39;s gehoor en blindheid, suggereert dit technologische beeld andere paradigma\u0026#39;s voor de manier waarop we beelden bedenken en vormen.\u003c/p\u003e\r\n"},{"locale":"fr","description":"\u003cp\u003eImogen Stidworthy explore l\u0026rsquo;impact physique et social de la parole prononc\u0026eacute;e et les seuils de la communication. Son installation \u003cem\u003eSacha\u003c/em\u003e se penche sur la politique d\u0026rsquo;\u0026eacute;coute, d\u0026eacute;voilant des modes sur lesquels le pouvoir op\u0026egrave;re dans des r\u0026eacute;gimes visuels et sonores. Combinant diff\u0026eacute;rentes composantes qui forment un environnement audio et visuel, \u003cem\u003eSacha\u003c/em\u003e brosse le portrait de l\u0026rsquo;analyste d\u0026rsquo;\u0026eacute;coutes t\u0026eacute;l\u0026eacute;phoniques Sacha van Loo qui travaille pour la police anversoise lorsque celle-ci veut faire examiner des enregistrements vocaux r\u0026eacute;sultant de la surveillance de suspects. N\u0026eacute; aveugle, il con\u0026ccedil;oit l\u0026rsquo;espace \u0026agrave; travers l\u0026rsquo;acoustique et a d\u0026eacute;velopp\u0026eacute; une d\u0026rsquo;aptitude exceptionnelle d\u0026rsquo;\u0026eacute;cholocalisation qui, parall\u0026egrave;lement \u0026agrave; sa ma\u0026icirc;trise de plusieurs langues et dialectes, l\u0026rsquo;aide \u0026agrave; analyser le discours ainsi que les intentions non dites et les significations implicites dans un dialogue. La vid\u0026eacute;o montre Van Loo en train d\u0026rsquo;examiner un enregistrement vocal \u0026ndash; il s\u0026rsquo;agit en fait de la voix de l\u0026rsquo;artiste lisant un passage du roman d\u0026rsquo;Alexandre Soljenitsine, \u003cem\u003eLe premier cercle\u003c/em\u003e, en russe\u003cem\u003e. \u003c/em\u003eVan Loo a du mal \u0026agrave; comprendre les mots en raison de la prononciation impr\u0026eacute;cise. Dans le roman, un groupe de scientifiques et de linguistes incarc\u0026eacute;r\u0026eacute;s sont enjoints par Staline \u0026agrave; d\u0026eacute;velopper un brouilleur de voix, pour prot\u0026eacute;ger la ligne t\u0026eacute;l\u0026eacute;phonique personnelle de Staline, et une machine d\u0026rsquo;impression vocale pour permettre au KGB d\u0026rsquo;identifier des personnes \u0026agrave; travers les enregistrements vocaux de leurs conversations t\u0026eacute;l\u0026eacute;phoniques \u0026ndash; une technologie pour d\u0026eacute;truire le langage et une autre pour le capter.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eDans la deuxi\u0026egrave;me vid\u0026eacute;o, l\u0026rsquo;\u0026oelig;il est attir\u0026eacute; par l\u0026rsquo;espace virtuel d\u0026rsquo;un balayage de rues urbaines r\u0026eacute;alis\u0026eacute; au scanner laser 3D. Cette cartographie de surfaces, hautement pr\u0026eacute;cise, n\u0026rsquo;implique pas de technologie optique et travaille \u0026agrave; travers un principe plus proche de notre ou\u0026iuml;e que de notre vision. \u0026Agrave; l\u0026rsquo;\u0026eacute;gard de la r\u0026eacute;alit\u0026eacute; de l\u0026rsquo;\u0026eacute;coute et de la c\u0026eacute;cit\u0026eacute; de Van Loo, cette image technologique sugg\u0026egrave;re diff\u0026eacute;rents paradigmes de conception et de formation d\u0026rsquo;images.\u003c/p\u003e\r\n"}]},{"id":21317,"title":"Scan","dimensions":"270 x 152 x 85 cm","date_begin":"2011-01-01","material":"3D laser-scan transferred to HD video, 4:27 mins. loop, b/w, silent, projected onto black Molton cloth on wooden screen","short_description":"","art_status_id":13,"legal_status_id":47,"category_id":21,"platform_id":1,"deleted":false,"asset_count":1,"stream_count":0,"collection":"Courtesy of the artist, Matt's Gallery, London, and AKINCI, Amsterdam","cached_tag_list":"Imogen Stidworthy","publishing_process_id":1,"annotation":"","date_end":null,"reference":"","stream_count_app":12,"permalink":"scan","description_ru":"","description_de":"","description_es":"","description_el":"","short_description_du":"","short_description_fr":"","short_description_ru":"","short_description_de":"","short_description_es":"","short_description_el":"","description_ca":"","short_description_ca":"","description_it":"","short_description_it":"","cached_primary_asset_url":"http://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/045/578/medium_500/Amberes_photo_M_HKA_cc_2019_cc_01_7.jpg?1559822166","cached_actor_names":"Imogen Stidworthy","hide_from_json":false,"prev_platform_id":null,"description_uk":null,"short_description_uk":null,"poster_image":"https://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/045/578/large/Amberes_photo_M_HKA_cc_2019_cc_01_7.jpg?1559822166","poster_credits":"Courtesy of the artist, Matt's Gallery, London, and AKINCI, Amsterdam, image: (c) M HKA","translations":[{"locale":"en","description":"\u003cp\u003eImogen Stidworthy investigates the physical and social impact of the spoken word and the thresholds of communication. Her installation \u003cem\u003eSacha\u003c/em\u003e reflects on the politics of listening, elucidating ways in which power operates within visual and sonic regimes. Combining different components that form an audio and visual environment, \u003cem\u003eSacha\u003c/em\u003e portrays on one screen wiretap analyst Sacha van Loo, who works for the Antwerp police analysing voice recordings made during the surveillance of suspects. Having been blind since birth, he understands space through acoustics and his highly-developed echolocation skills, which, with his fluency in numerous languages and dialects, also help him to analyse speech and the unspoken intentions and meanings in dialogue. In the video, van Loo is seen analysing a voice recording \u0026ndash;\u0026nbsp; the recording is in fact the voice of the artist reading a passage from Aleksandr Solzhenitsin\u0026rsquo;s novel \u003cem\u003eIn\u003c/em\u003e \u003cem\u003ethe\u003c/em\u003e \u003cem\u003eFirst\u003c/em\u003e \u003cem\u003eCircle\u003c/em\u003e (1968) in the original Russian. Van Loo struggles to understand the words due to her imprecise pronunciation. In this story, a group of imprisoned Soviet scientists and linguists are commanded by Stalin to develop a voice scrambler to protect Stalin\u0026rsquo;s personal telephone line, and a voice-printing machine for enabling the KGB to identify people through wiretap recordings of their voices \u0026ndash; one technology for destroying language and the other for capturing it.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eIn a second video, the eye is drawn through the virtual space of a 3D laser-scan of city streets. This most precise mapping of surfaces involves no optical technology and works through a principle that is closer to how we hear than to how we see. In relation to the reality of Van Loo\u0026rsquo;s listening and blindness, this technological image suggests different paradigms for how we conceive of and form images.\u003c/p\u003e\r\n"},{"locale":"nl","description":"\u003cp\u003eImogen Stidworthy onderzoekt de fysieke en sociale impact van het gesproken woord en de grenzen van communicatie. Haar installatie \u003cem\u003eSacha\u003c/em\u003e reflecteert op de politiek van het luisteren, en licht toe hoe macht werkzaam is binnen visuele en auditieve regimes. In het werk worden verschillende componenten die samen een auditieve en visuele omgeving vormen gecombineerd. Op \u0026eacute;\u0026eacute;n scherm wordt Sacha van Loo getoond, die voor de Antwerpse politie werkt en stemopnames analyseert die zijn gemaakt tijdens het afluisteren van verdachten. Sacha, blind sinds zijn geboorte, begrijpt de ruimte door middel van akoestiek en zijn hoogontwikkelde echolocatievaardigheden, die hem, samen met zijn kennis van tal van talen en dialecten, ook helpen om spraak en de onuitgesproken intenties en betekenissen in de dialoog te analyseren. In de video is van Loo te zien terwijl hij een stemopname analyseert \u0026ndash; de opname is in feite de stem van de kunstenaar die een passage leest uit Aleksandr Solzhenitsin\u0026#39;s roman \u003cem\u003eIn de eerste cirkel \u003c/em\u003e(1968) in het originele Russisch. Van Loo heeft moeite om de woorden te begrijpen vanwege haar onnauwkeurige uitspraak. In dit verhaal wordt een groep van gevangengenomen Sovjetwetenschappers en taalkundigen door Stalin bevolen om een stemvervormer te ontwikkelen om de persoonlijke telefoonlijn van Stalin te beschermen, alsook een stemregistratiemachine waarmee de KGB mensen kan identificeren via opnames van hun stemmen \u0026ndash; \u0026eacute;\u0026eacute;n technologie voor het vernietigen van taal en een andere voor het vastleggen van taal.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eIn een tweede video wordt het oog door de virtuele ruimte van een 3D-laserscan van stadsstraten geloodst. Deze hoogst precieze manier om oppervlakken in kaart te brengen werkt niet met optische technologie maar volgens een principe dat dichter bij de manier waarop we horen dan die waarop we zien staat. In relatie tot de realiteit van Van Loo\u0026#39;s gehoor en blindheid, suggereert dit technologische beeld andere paradigma\u0026#39;s voor de manier waarop we beelden bedenken en vormen.\u003c/p\u003e\r\n"},{"locale":"fr","description":"\u003cp\u003eImogen Stidworthy explore l\u0026rsquo;impact physique et social de la parole prononc\u0026eacute;e et les seuils de la communication. Son installation \u003cem\u003eSacha\u003c/em\u003e se penche sur la politique d\u0026rsquo;\u0026eacute;coute, d\u0026eacute;voilant des modes sur lesquels le pouvoir op\u0026egrave;re dans des r\u0026eacute;gimes visuels et sonores. Combinant diff\u0026eacute;rentes composantes qui forment un environnement audio et visuel, \u003cem\u003eSacha\u003c/em\u003e brosse le portrait de l\u0026rsquo;analyste d\u0026rsquo;\u0026eacute;coutes t\u0026eacute;l\u0026eacute;phoniques Sacha van Loo qui travaille pour la police anversoise lorsque celle-ci veut faire examiner des enregistrements vocaux r\u0026eacute;sultant de la surveillance de suspects. N\u0026eacute; aveugle, il con\u0026ccedil;oit l\u0026rsquo;espace \u0026agrave; travers l\u0026rsquo;acoustique et a d\u0026eacute;velopp\u0026eacute; une d\u0026rsquo;aptitude exceptionnelle d\u0026rsquo;\u0026eacute;cholocalisation qui, parall\u0026egrave;lement \u0026agrave; sa ma\u0026icirc;trise de plusieurs langues et dialectes, l\u0026rsquo;aide \u0026agrave; analyser le discours ainsi que les intentions non dites et les significations implicites dans un dialogue. La vid\u0026eacute;o montre Van Loo en train d\u0026rsquo;examiner un enregistrement vocal \u0026ndash; il s\u0026rsquo;agit en fait de la voix de l\u0026rsquo;artiste lisant un passage du roman d\u0026rsquo;Alexandre Soljenitsine, \u003cem\u003eLe premier cercle\u003c/em\u003e, en russe\u003cem\u003e. \u003c/em\u003eVan Loo a du mal \u0026agrave; comprendre les mots en raison de la prononciation impr\u0026eacute;cise. Dans le roman, un groupe de scientifiques et de linguistes incarc\u0026eacute;r\u0026eacute;s sont enjoints par Staline \u0026agrave; d\u0026eacute;velopper un brouilleur de voix, pour prot\u0026eacute;ger la ligne t\u0026eacute;l\u0026eacute;phonique personnelle de Staline, et une machine d\u0026rsquo;impression vocale pour permettre au KGB d\u0026rsquo;identifier des personnes \u0026agrave; travers les enregistrements vocaux de leurs conversations t\u0026eacute;l\u0026eacute;phoniques \u0026ndash; une technologie pour d\u0026eacute;truire le langage et une autre pour le capter.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eDans la deuxi\u0026egrave;me vid\u0026eacute;o, l\u0026rsquo;\u0026oelig;il est attir\u0026eacute; par l\u0026rsquo;espace virtuel d\u0026rsquo;un balayage de rues urbaines r\u0026eacute;alis\u0026eacute; au scanner laser 3D. Cette cartographie de surfaces, hautement pr\u0026eacute;cise, n\u0026rsquo;implique pas de technologie optique et travaille \u0026agrave; travers un principe plus proche de notre ou\u0026iuml;e que de notre vision. \u0026Agrave; l\u0026rsquo;\u0026eacute;gard de la r\u0026eacute;alit\u0026eacute; de l\u0026rsquo;\u0026eacute;coute et de la c\u0026eacute;cit\u0026eacute; de Van Loo, cette image technologique sugg\u0026egrave;re diff\u0026eacute;rents paradigmes de conception et de formation d\u0026rsquo;images.\u003c/p\u003e\r\n"}]}]