{"id":3549,"name":"","email":"","language_id":1,"permalink":"marcel-van-maele-ca2ac4c2-f3da-44d2-ace2-390e6951123e","deleted":false,"legal_status_id":null,"url_1":"","twitter":null,"category_id":47,"date_of_birth":"1931-01-01T00:00:00.000+00:00","place_of_birth":null,"country_of_birth":null,"place_of_residence":null,"country_of_residence":null,"cached_privileges_list":"User","cached_tag_list":"","publishing_process_id":1,"can_log_in":false,"firstname":"Marcel","lastname":"van Maele","annotation":"\u003cp\u003eTekst: Liliane Dewachter, 2023\u003c/p\u003e\r\n","url_2":"","url_3":"","cached_name":"Marcel van Maele","date_of_death":"2009-01-01T00:00:00.000+01:00","cached_name_asc":"van Maele, Marcel","stream_count_app":62,"gender":"male","platform_admin":null,"description_ca":"","short_description_ca":"","description_it":"","short_description_it":"","hide_from_json":false,"prev_platform_id":null,"description_uk":"","short_description_uk":"","description_tr":null,"short_description_tr":null,"poster_image":"https://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/090/036/large/mvm_1982013.jpg?1684851214","poster_credits":null,"media_count":1,"items_count":6,"translations":[{"locale":"en","short_description":"\u003cp\u003e\u003cstrong\u003eMarcel van Maele was a writer, performer and visual artist. He was a nonconformist, critical and rebellious. His oeuvre expresses a penchant for total individual freedom. He opposed bourgeoisie and the established order and saw art as a means to change consciousness. His defiant attitude towards life and his experimenting brought him into contact with both the law and psychiatric institutions on several occasions. \u0026quot;If my madness can\u0026#39;t be satisfied, boredom sets in,\u0026quot; he said.\u003c/strong\u003e\u003c/p\u003e\r\n","description":"\u003cp\u003e\u003cstrong\u003eMarcel van Maele was a writer, performer and visual artist. He was a nonconformist, critical and rebellious. His oeuvre expresses a penchant for total individual freedom. He opposed bourgeoisie and the established order and saw art as a means to change consciousness. His defiant attitude towards life and his experimenting brought him into contact with both the law and psychiatric institutions on several occasions. \u0026quot;If my madness can\u0026#39;t be satisfied, boredom sets in,\u0026quot; he said.\u003c/strong\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eIn 1952, when van Maele came of age, he enlisted as a UN volunteer in Korea. Not out of militarism or anti-communism, but to escape from an oppressive family environment and the unadventurous duty of military service in Belgium. In Korea, where he says he was \u0026#39;a terrible soldier\u0026#39;, he kept a diary. From September 1953, after returning to Europe, he gallivanted on a Solex bicycle through some 27 countries, with a predilection for Scandinavia. In between he worked in a great deal of diverse professions, including night watchman, woodcutter, cow keeper, carpenter, grape picker, dock worker, etc.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eIn 1956 he returned to Belgium and made his d\u0026eacute;but with his poetry collection \u003cem\u003eSoetja\u003c/em\u003e. He became an important voice of experimental poetry in the 1960s. In 1962 he was briefly a member of the editorial board of the avant-garde magazine \u003cem\u003eLabris, \u003c/em\u003ethe voice of the experimental Zestigers. In 1963 he became a member of the revamped \u003cem\u003eTafelronde\u003c/em\u003e and his prose d\u0026eacute;but \u003cem\u003eKraamanijs\u003c/em\u003e was published in 1966. In 1972 he was awarded the Arkprijs from Het Vrije Woord for his book \u003cem\u003eIk ruik mensenvlees, zei de reus.\u003c/em\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eMarcel van Maele was a flamboyant speaker and a true lover of the stage. As a \u0026#39;performing poet\u0026#39;, he made quite a splash in Brussels on 17 February 1973 when he stepped behind the microphone on the stage of Vorst Nationaal, shot a pistol in the air, and exclaimed \u0026#39;The first Night of Poetry has begun\u0026#39;. and fired his poems into the venue.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eIn the 1980s he travelled to the Sahara with his good friend Rapha\u0026euml;l Opstaele and his Mass and Individual Moving to print poems on the \u003cem\u003ePioneer, \u003c/em\u003ea solar-powered printing press.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eIn addition to four novels, film and stage scripts, he continued to publish poetry collections regularly\u0026ndash; about 25 in all \u0026ndash; increasingly in bibliophile editions and several times in collaboration with visual artists. A recurring theme in this was the conflict between the absolute freedom of the individual and the pressure of society and reality that curtails this freedom.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eParallel to his literary work, he also produced paintings and collages in the 1960s. From the 1970s on, van Maele began creating unusual objects \u0026#39;in the no man\u0026#39;s land between literature and plastic art\u0026#39;, often combining objets trouv\u0026eacute;s with texts and words that he somehow made inaccessible. His \u003cem\u003eGebottelde Gedichten \u003c/em\u003e(1972-2002) are rolled up in a well-sealed bottle and \u003cem\u003eVakkundig Hermetisch \u003c/em\u003e(1973) is a poetry collection cast in a block of polyester.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eHis texts, words and books are cut up, glued, painted over and made inaccessible, not only by putting them in bottles or polyester, but also in suitcases, vegetable boxes, birdcages or by nailing them to chairs, piercing them with nails or storing them in alcoholic spirits or oil.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eHis plastic-poetic objects\u0026nbsp; are humorous testimonies of the artist\u0026#39;s social involvement. They often appeared as multiples in small, democratically priced editions. In addition to a large number of multiples, van Maele also created unique \u0026#39;text paintings\u0026#39;, assemblages, sculptures and installations in which he always managed to bring word and image together in an inventive and witty way.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eMarcel van Maele himself speaks of the \u0026#39;art of ideas\u0026#39;, influenced by surrealism, dadaism and kindred spirits such as Marcel Broodthaers with whom he was friends in Brussels in the 1960s. In 1965 and as one of the first, van Maele wrote the text \u003cem\u003eMosselen: op en top pop\u003c/em\u003e in the magazine \u003cem\u003eKunst van Nu\u003c/em\u003e about the visual work of Broodthaers. He also dedicated his poem \u003cem\u003eAls een gedicht zijn gezicht verliest \u003c/em\u003eto him.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eIn the 1980s van Maele gradually began to lose his sight and eventually became completely blind in 1991. In the last decades of his life, however, he continued to write poems, with the help of his wife. From then on, he delegated the implementation of his many ideas for multiples to third parties, in which he himself \u003cem\u003e\u0026lsquo;maintained tangible control over the objects\u0026rsquo;.\u003c/em\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003cem\u003eLDW\u003c/em\u003e\u003c/p\u003e\r\n"},{"locale":"nl","short_description":"\u003cp\u003e\u003cstrong\u003eMarcel van Maele was schrijver, performer en beeldend kunstenaar. Hij was non-conformistisch, kritisch en rebels. Uit zijn oeuvre spreekt een hang naar totale individuele vrijheid. Hij zette zich af tegen burgerlijkheid en de gevestigde orde en daarbij zag hij kunst als een middel tot bewustzijnsverandering. Zijn tegendraadse levenshouding en experimenten brachten hem meermaals in aanraking met het gerecht en met de psychiatrie. \u0026lsquo;Als mijn waanzin niet aan zijn trekken kan komen, slaat de verveling toe,\u0026rsquo; zei hij daarover.\u003c/strong\u003e\u003c/p\u003e\r\n","description":"\u003cp style=\"text-align:justify\"\u003e\u003cstrong\u003eMarcel van Maele was schrijver, performer en beeldend kunstenaar. Hij was non-conformistisch, kritisch en rebels. Uit zijn oeuvre spreekt een hang naar totale individuele vrijheid. Hij zette zich af tegen burgerlijkheid en de gevestigde orde en daarbij zag hij kunst als een middel tot bewustzijnsverandering. Zijn tegendraadse levenshouding en experimenten brachten hem meermaals in aanraking met het gerecht en met de psychiatrie. \u0026lsquo;Als mijn waanzin niet aan zijn trekken kan komen, slaat de verveling toe,\u0026rsquo; zei hij daarover.\u003c/strong\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align:justify\"\u003eIn 1952, wanneer hij meerderjarig wordt, neemt Van Maele als UNO-vrijwilliger dienst in Korea. Niet uit militarisme of anti-communisme maar om te ontsnappen aan een beknellende familiale omgeving en de weinig avontuurlijke plicht van een legerdienst in Belgi\u0026euml;. In Korea, waar hij naar eigen zeggen \u0026lsquo;een verschrikkelijk slecht soldaat\u0026rsquo; was, houdt hij een dagboek bij. Terug in Europa gaat hij vanaf september 1953 op een Solex-fiets zwerven door zo\u0026rsquo;n 27 landen, met een voorliefde voor Scandinavi\u0026euml;. Tussendoor oefent hij zeer diverse beroepen uit als nachtwaker, houthakker, koewachter, schrijnwerker, druivenplukker, dokwerker\u0026hellip;\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align:justify\"\u003eIn 1956 keert hij terug naar Belgi\u0026euml; en debuteert hij met de dichtbundel \u003cem\u003eSoetja\u003c/em\u003e. Hij wordt een belangrijke stem van de experimentele po\u0026euml;zie in de jaren \u0026rsquo;60. In 1962 maakt hij kortstondig deel uit van de redactie van het avant-gardetijdschrift \u003cem\u003eLabris, \u003c/em\u003ede spreekbuis van de experimentele Zestigers. In 1963 wordt hij lid van de vernieuwde \u003cem\u003eTafelronde\u003c/em\u003e en zijn prozadebuut \u003cem\u003eKraamanijs\u003c/em\u003e verschijnt in 1966. Voor zijn boek \u003cem\u003eIk ruik mensenvlees, zei de reus\u003c/em\u003e ontving hij in 1972 de Arkprijs van het Vrije Woord.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align:justify\"\u003eVan Maele was een flamboyante spreker en podiumbeest. Als \u0026lsquo;performing poet\u0026rsquo; laat hij in Brussel luidruchtig van zich horen wanneer hij op 17 februari 1973 op het podium van Vorst Nationaal plaatsneemt achter de microfoon, met een pistool in de lucht schiet,\u0026nbsp;\u0026lsquo;De eerste Nacht van de Po\u0026euml;zie is begonnen,\u0026rsquo; uitroept, en zijn gedichten de zaal invuurt\u0026hellip;\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align:justify\"\u003eIn de jaren 1980 trok hij met zijn goede vriend Rapha\u0026euml;l Opstaele en diens Mass and Individual Moving naar de Sahara om er gedichten te drukken op de \u003cem\u003ePioneer, \u003c/em\u003eeen door zonne-energie aangedreven drukpers.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align:justify\"\u003eNaast een viertal romans, film- en toneelscenario\u0026rsquo;s bleef hij met regelmaat po\u0026euml;ziebundels publiceren - een\u0026nbsp;25-tal in het totaal -, steeds meer in bibliofiele edities en meermaals in samenwerking met beeldende kunstenaars. Weerkerend thema hierin was het conflict tussen de absolute vrijheid van het individu en de druk van maatschappij en realiteit die deze vrijheid kortwiekt.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align:justify\"\u003eParallel met zijn literaire werk realiseerde hij in de jaren 1960 ook schilderijen en collages. Vanaf de jaren 1970 startte Van Maele met het maken van ongewone objecten \u0026lsquo;in het niemandsland tussen literatuur en plastische kunst\u0026rsquo; waarbij hij vaak objets trouv\u0026eacute;s combineerde met teksten en woorden die hij op \u0026eacute;\u0026eacute;n of andere manier onbereikbaar maakte. Zo zitten zijn \u003cem\u003eGebottelde Gedichten \u003c/em\u003e(1972-2002) opgerold in een goed afgesloten fles en \u003cem\u003eVakkundig Hermetisch \u003c/em\u003e(1973) is een dichtbundel gegoten in een blok polyester.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align:justify\"\u003eZijn teksten, woorden en boeken worden verknipt, vastgekleefd, overschilderd en ontoegankelijk gemaakt, niet alleen door ze in flessen of polyester te stoppen maar ook in reiskoffers, groentenbakken, vogelkooien of ze op stoelen te nagelen, te doorboren met spijkers of op sterk water of olie te bewaren.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align:justify\"\u003eZijn plastisch-po\u0026euml;tische objecten\u0026nbsp; zijn humoristische getuigenissen van de maatschappelijke betrokkenheid van de kunstenaar. Vaak verschenen ze als multipel in kleine, democratisch geprijsde, oplagen. Naast een groot aantal multipels realiseerde van Maele ook unieke \u0026lsquo;tekstschilderijen\u0026rsquo;, assemblages, sculpturen en installaties waarin hij woord en beeld steeds vindingrijk en geestig wist samen te brengen.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align:justify\"\u003eMarcel van Maele zelf spreekt over \u0026lsquo;idee\u0026euml;nkunst\u0026rsquo;, be\u0026iuml;nvloed door surrealisme, dada\u0026iuml;sme en verwante geesten als Marcel Broodthaers waarmee hij in de jaren \u0026rsquo;60 in Brussel bevriend was. In 1965 schrijft Van Maele met de tekst \u003cem\u003eMosselen:op en top pop\u003c/em\u003e\u0026nbsp;in het tijdschrift \u003cem\u003eKunst van Nu\u003c/em\u003e\u0026nbsp;trouwens als \u0026eacute;\u0026eacute;n van de eersten over het beeldend werk van Broodthaers en aan hem draagt hij ook zijn gedicht \u003cem\u003eAls een gedicht zijn gezicht verliest\u0026nbsp;\u003c/em\u003eop.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align:justify\"\u003eVanaf de jaren 1980 verliest van Maele geleidelijk zijn gezichtsvermogen om uiteindelijk in 1991 volledig blind te worden. De laatste decennia van zijn leven blijft hij echter gedichten schrijven, hierbij in de praktijk geholpen door zijn echtgenote. De uitvoering van zijn vele idee\u0026euml;n voor multipels delegeert hij vanaf dan aan derden waarbij hijzelf \u0026lsquo;de objecten voelbaar onder controle houdt\u0026rsquo;.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align:justify\"\u003eLDW\u003c/p\u003e\r\n"},{"locale":"fr","short_description":"\u003cp\u003e\u003cstrong\u003eMarcel van Maele \u0026eacute;tait un artiste sp\u0026eacute;cialis\u0026eacute; dans l\u0026rsquo;\u0026eacute;criture, la performance et les arts plastiques. Il \u0026eacute;tait anticonformiste, critique et rebelle. Son \u0026oelig;uvre refl\u0026egrave;te une certaine propension \u0026agrave; la libert\u0026eacute; individuelle totale. Il a protest\u0026eacute; contre l\u0026rsquo;esprit bourgeois et l\u0026rsquo;ordre \u0026eacute;tabli et consid\u0026eacute;rait ainsi l\u0026rsquo;art comme un vecteur de changement de mentalit\u0026eacute;. Son mode de vie \u0026agrave; contre-courant et ses exp\u0026eacute;riences l\u0026rsquo;ont conduit \u0026agrave; de multiples reprises devant le tribunal et dans des centres de psychiatrie. \u0026laquo;\u0026nbsp;Si je ne peux pas laisser libre cours \u0026agrave; ma folie, l\u0026rsquo;ennui n\u0026rsquo;est pas loin\u0026nbsp;\u0026raquo;, disait-il \u0026agrave; ce propos.\u003c/strong\u003e\u003c/p\u003e\r\n","description":"\u003cp\u003e\u003cstrong\u003eMarcel van Maele \u0026eacute;tait un artiste sp\u0026eacute;cialis\u0026eacute; dans l\u0026rsquo;\u0026eacute;criture, la performance et les arts plastiques. Il \u0026eacute;tait anticonformiste, critique et rebelle. Son \u0026oelig;uvre refl\u0026egrave;te une certaine propension \u0026agrave; la libert\u0026eacute; individuelle totale. Il a protest\u0026eacute; contre l\u0026rsquo;esprit bourgeois et l\u0026rsquo;ordre \u0026eacute;tabli et consid\u0026eacute;rait ainsi l\u0026rsquo;art comme un vecteur de changement de mentalit\u0026eacute;. Son mode de vie \u0026agrave; contre-courant et ses exp\u0026eacute;riences l\u0026rsquo;ont conduit \u0026agrave; de multiples reprises devant le tribunal et dans des centres de psychiatrie. \u0026laquo;\u0026nbsp;Si je ne peux pas laisser libre cours \u0026agrave; ma folie, l\u0026rsquo;ennui n\u0026rsquo;est pas loin\u0026nbsp;\u0026raquo;, disait-il \u0026agrave; ce propos.\u003c/strong\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eEn 1952, lorsqu\u0026rsquo;il devient adulte, Marcel van Maele commence son service militaire en Cor\u0026eacute;e en tant que volontaire de l\u0026rsquo;ONU. Il ne prend pas cette d\u0026eacute;cision par militarisme ou par anticommunisme, mais pour s\u0026#39;\u0026eacute;chapper de son environnement familial compliqu\u0026eacute; et en raison de l\u0026#39;absence d\u0026#39;aventure que pr\u0026eacute;sentait le service militaire en Belgique. Il tient un journal intime lors de son s\u0026eacute;jour en Cor\u0026eacute;e, o\u0026ugrave; il se consid\u0026eacute;rait lui-m\u0026ecirc;me comme \u0026laquo;\u0026nbsp;un soldat de pi\u0026egrave;tre qualit\u0026eacute;\u0026nbsp;\u0026raquo;. De retour en Europe, il d\u0026eacute;cide de partir en septembre 1953 \u0026agrave; l\u0026rsquo;aventure sur un v\u0026eacute;lo Solex pour parcourir pas moins de 27 pays, avec une pr\u0026eacute;f\u0026eacute;rence pour la Scandinavie. Pendant son voyage, il occupe diverses professions comme gardien de nuit, b\u0026ucirc;cheron, vacher, charpentier, vendangeur, docker...\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eEn 1956, il retourne en Belgique et fait ses premiers pas en po\u0026eacute;sie en publiant son premier recueil, \u003cem\u003eSoetja\u003c/em\u003e. Il devient ensuite une figure important de la po\u0026eacute;sie exp\u0026eacute;rimentale dans les ann\u0026eacute;es 60. En 1962, il int\u0026egrave;gre bri\u0026egrave;vement la r\u0026eacute;daction d\u0026#39;un magazine avant-gardiste appel\u0026eacute; \u003cem\u003eLabris, \u003c/em\u003eporte-parole des ann\u0026eacute;es 60 exp\u0026eacute;rimentales. En 1963, il devient membre de la nouvelle revue \u003cem\u003eTafelronde\u003c/em\u003e et il publie son premier ouvrage en prose intitul\u0026eacute; \u003cem\u003eKraamanijs\u003c/em\u003e en 1966. Il re\u0026ccedil;oit le prix \u0026laquo;\u0026nbsp;Arkprijs\u0026nbsp;van het Vrije Woord\u0026nbsp;\u0026raquo; en 1972 pour son livre \u003cem\u003eIk ruik mensenvlees, zei de reus\u003c/em\u003e [Je sens de la chair humaine, d\u0026eacute;clara le g\u0026eacute;ant].\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eVan Maele \u0026eacute;tait un orateur flamboyant et une b\u0026ecirc;te de sc\u0026egrave;ne. En tant que \u0026laquo;\u0026nbsp;po\u0026egrave;te performeur\u0026nbsp;\u0026raquo;, il devient connu \u0026agrave; Bruxelles lorsqu\u0026rsquo;il prend place derri\u0026egrave;re le micro sur la sc\u0026egrave;ne de Forest National le 17 f\u0026eacute;vrier 1973 et qu\u0026rsquo;il tire en l\u0026rsquo;air avec un pistolet, s\u0026rsquo;exclame que \u0026laquo;\u0026nbsp;La premi\u0026egrave;re Nuit de la Po\u0026eacute;sie a commenc\u0026eacute;\u0026nbsp;\u0026raquo; et qu\u0026rsquo;il met le feu \u0026agrave; la salle avec ses po\u0026egrave;mes...\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eDans les ann\u0026eacute;es 1980, il d\u0026eacute;cide de partir pour le Sahara avec son bon ami Rapha\u0026euml;l Opstaele et son groupe Mass and Individual Moving pour y imprimer des po\u0026egrave;mes dans la \u003cem\u003ePioneer, \u003c/em\u003eune imprimerie aliment\u0026eacute;e par l\u0026rsquo;\u0026eacute;nergie du soleil.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eEn plus de quatre romans, sc\u0026eacute;narios de film et de th\u0026eacute;\u0026acirc;tre, il continue de publier des recueils de po\u0026eacute;sie (environ 25 au total), de plus en plus souvent en \u0026eacute;dition bibliophile et plusieurs fois en collaboration avec des artistes plastiques. Les th\u0026egrave;mes r\u0026eacute;currents dans ceux-ci comprennent notamment le conflit entre la libert\u0026eacute; absolue de l\u0026rsquo;individu et la pression de la soci\u0026eacute;t\u0026eacute; et de la r\u0026eacute;alit\u0026eacute; qui restreignent cette libert\u0026eacute;.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eEn parall\u0026egrave;le \u0026agrave; son travail litt\u0026eacute;raire, il r\u0026eacute;alise \u0026eacute;galement des peintures et des collages dans les ann\u0026eacute;es 1960. \u0026Agrave; partir des ann\u0026eacute;es 1970, Marcel Van Maele commence \u0026eacute;galement \u0026agrave; cr\u0026eacute;er des objets insolites \u0026laquo;\u0026nbsp;dans le no man\u0026#39;s land qui s\u0026eacute;pare la litt\u0026eacute;rature de l\u0026#39;art plastique\u0026nbsp;\u0026raquo;. Il combine ainsi souvent des objets trouv\u0026eacute;s avec des textes et des mots qu\u0026rsquo;il rend inaccessibles d\u0026#39;une mani\u0026egrave;re ou d\u0026#39;une autre. Ainsi, ses \u003cem\u003eGebottelde Gedichten \u003c/em\u003e[Po\u0026egrave;mes mis en bouteille] (1972-2002) sont enroul\u0026eacute;s dans une bouteille bien ferm\u0026eacute;e et \u003cem\u003eVakkundig Hermetisch \u003c/em\u003e[Professionnellement herm\u0026eacute;tique] (1973) est un recueil de po\u0026egrave;mes coul\u0026eacute; dans un bloc de polyester.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eSes textes, mots et livres sont d\u0026eacute;coup\u0026eacute;s, coll\u0026eacute;s, recouverts de peinture et rendus inaccessibles, non seulement en les pla\u0026ccedil;ant dans des bouteilles ou du polyester, mais aussi dans des valises, des bacs \u0026agrave; l\u0026eacute;gumes, des cages \u0026agrave; oiseaux ou en les clouant sur des chaises et en les perforant avec des clous ou en les conservant dans un bocal avec un m\u0026eacute;lange \u0026agrave; base d\u0026rsquo;eau ou d\u0026rsquo;huile.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eSes objets plastiques po\u0026eacute;tiques sont des t\u0026eacute;moignages humoristiques de l\u0026rsquo;engagement social de l\u0026rsquo;artiste. Ils apparaissent souvent sous la forme de multiples \u0026agrave; prix d\u0026eacute;mocratique et en \u0026eacute;dition limit\u0026eacute;e. En plus d\u0026#39;un grand nombre de multiples, Maele cr\u0026eacute;e \u0026eacute;galement des \u0026laquo;\u0026nbsp;peintures de texte\u0026nbsp;\u0026raquo;, des assemblages, des sculptures et des installations uniques dans lesquels il parvient toujours \u0026agrave; associer les mots et les images de mani\u0026egrave;re inventive et humoristique.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eMarcel van Maele \u0026eacute;voque le concept d\u0026rsquo;\u0026laquo; art des id\u0026eacute;es\u0026nbsp;\u0026raquo;, influenc\u0026eacute; par le surr\u0026eacute;alisme, le dada\u0026iuml;sme et les esprits li\u0026eacute;s comme Marcel Broodthaers avec qui il se lie d\u0026#39;amiti\u0026eacute; dans les ann\u0026eacute;es 60 \u0026agrave; Bruxelles. En 1965, Van Maele est d\u0026#39;ailleurs l\u0026rsquo;un des premiers \u0026agrave; parler de l\u0026#39;\u0026oelig;uvre plastique de Broodthaers dans son texte \u003cem\u003eMosselen: op en top pop\u003c/em\u003e [Les moules\u0026nbsp;: une pop au top et tip top] publi\u0026eacute; dans la revue \u003cem\u003eKunst van Nu\u003c/em\u003e [L\u0026#39;art de maintenant]. Il lui d\u0026eacute;die \u0026eacute;galement son po\u0026egrave;me \u003cem\u003eAls een gedicht zijn gezicht verliest \u003c/em\u003e[Quand un po\u0026egrave;me perd la face].\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u0026Agrave; partir des ann\u0026eacute;es 1980, Maele perd progressivement la vue pour finalement devenir totalement aveugle en 1991. Pendant la derni\u0026egrave;re d\u0026eacute;cennie de sa vie, il continue toutefois \u0026agrave; \u0026eacute;crire des po\u0026egrave;mes avec l\u0026#39;aide de sa femme. \u0026Agrave; partir de ce moment, il d\u0026eacute;cide de d\u0026eacute;l\u0026eacute;guer la r\u0026eacute;alisation de ses nombreuses id\u0026eacute;es de multiples \u0026agrave; des tiers tout en \u003cem\u003e\u0026laquo;\u0026nbsp;sentant et gardant lui-m\u0026ecirc;me le contr\u0026ocirc;le des objets\u0026nbsp;\u0026raquo;.\u003c/em\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003cem\u003eLDW\u003c/em\u003e\u003c/p\u003e\r\n"},{"locale":"ru","short_description":"","description":""},{"locale":"de","short_description":"","description":""},{"locale":"es","short_description":"","description":""},{"locale":"el","short_description":"","description":""}],"locations":[{"country":"BE","place":"Antwerpen","category":{"en":"Died in","nl":"Overleden in","fr":"Décédé en"}},{"country":"BE","place":"Brugge","category":{"en":"Born in","nl":"Geboren in","fr":"Né à"}}]}