{"id":3359,"name":"","email":null,"language_id":1,"permalink":"tima-radya","deleted":false,"legal_status_id":null,"url_1":"http://t-radya.com/","twitter":null,"category_id":47,"date_of_birth":"1988-01-01T00:00:00.000+01:00","place_of_birth":null,"country_of_birth":null,"place_of_residence":null,"country_of_residence":null,"cached_privileges_list":"User","cached_tag_list":"","publishing_process_id":1,"can_log_in":null,"firstname":"Tima","lastname":"Radya","annotation":"","url_2":"","url_3":"","cached_name":"Tima Radya","date_of_death":null,"cached_name_asc":"Radya, Tima","stream_count_app":15,"gender":"male","platform_admin":null,"description_ca":"","short_description_ca":"","description_it":"","short_description_it":"","hide_from_json":false,"prev_platform_id":null,"description_uk":null,"short_description_uk":null,"description_tr":null,"short_description_tr":null,"poster_image":"https://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/042/766/large/image.png?1542616765","poster_credits":null,"media_count":1,"items_count":3,"translations":[{"locale":"en","short_description":"","description":"\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-size:14px;\"\u003e\u003cspan style=\"font-family:Tahoma,Geneva,sans-serif;\"\u003eTima Radya (born 1988) is one of the rare street artists who got his start on the street and managed to develop his own signature style. His first steps in public art were quite straightforward and therefore na\u0026iuml;ve, like painting a blood-red square on the snow-covered ground to mark the void left by an illegally demolished historic building sacrificed in the process of construction of a glass skyscraper next to it (\u003cem\u003eRed Square\u003c/em\u003e, 2011) or a series of ingenuous portraits of WWII Russian soldiers, literally made with fire and then displayed on the walls of an abandoned wartime hospital (\u003cem\u003eEternal Fire\u003c/em\u003e, 2011). Then the artist branched out to provocative pieces centered around intense and controversial, acerbic images, such as a throne-like chair on top of a pyramid of stacked riot shields resembling a house of cards (\u003cem\u003eFigure #1: Stability\u003c/em\u003e, 2012) or myriads of banknotes flying out of the Olympic rings (\u003cem\u003eFigure #2: Game\u003c/em\u003e, 2014, finalist of the Kandinsky prize in 2014).\u003c/span\u003e\u003c/span\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-size:14px;\"\u003e\u003cspan style=\"font-family:Tahoma,Geneva,sans-serif;\"\u003eAlthough these pieces can be characterised as performances or actions, they are based on a strong textual message. Thus, \u003cem\u003eFigure #1\u003c/em\u003e and \u003cem\u003eFigure #2\u003c/em\u003e are visual metaphors of the words and phrases in the air (\u0026lsquo;stability\u0026rsquo;, \u0026lsquo;money to the wind\u0026rsquo;). As poet and journalist Ivan Kozlov has put it, Radya\u0026#39;s primary concern is literature and not conceptual gestures. Writing \u0026lsquo;If only I could embrace you, but I\u0026#39;m just a text\u0026#39; (2013) on a rooftop is not so much an attempt to deconstruct the language as to discover and perhaps push its boundaries.\u003c/span\u003e\u003c/span\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-size:14px;\"\u003e\u003cspan style=\"font-family:Tahoma,Geneva,sans-serif;\"\u003eHis most recent works are all about playing with text and its direct meaning through interaction with the casual viewer and the mundanity of the surrounding area: \u003cem\u003eHey You Love Me\u003c/em\u003e (2015) at the Zarya Centre for Contemporary Art in Vladivostok; \u003cem\u003eYou Crucify Freedom, but the Human Soul Knows No Shackles!\u003c/em\u003e (2016) repeating after 40 years the inscription made by Yuli Rybakov and Oleg Volkov in 1976 on the wall of the Peter and Paul Fortress to protest severe restrictions on freedom of expression; \u003cem\u003eBrighter Than Us\u003c/em\u003e (2016) \u0026ndash; a neon slogan displayed against the night sky next to a scientific observatory in the village of Nizhny Arkhyz. Radya has taken his experiments with text a step further in a special project for the 4th Ural Industrial Biennial of Contemporary Art, where the text \u0026#39;What Are We? Where Do We Come From? Where Are We Going?\u0026lsquo; \u0026ndash; a rhetorical question that the artist left hanging \u0026ndash; was placed on the roof of the former building of an industrial plant about to be replaced by a new residential compound. The context is important here, but the text works well enough without it, catching the eyes of passers-by even on the opposite side of the Iset river. Moving away from vivid imagery to meaningful phrases, Radya seems to put the text and the word centre stage, allowing them to regain their positions and lost meanings.\u003c/span\u003e\u003c/span\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\r\n"},{"locale":"nl","short_description":"","description":""},{"locale":"fr","short_description":"","description":""},{"locale":"ru","short_description":"","description":"\u003cp\u003e\u003cstrong\u003e\u003cspan style=\"font-size:14px;\"\u003e\u003cspan style=\"font-family:Tahoma,Geneva,sans-serif;\"\u003eТима Радя\u003c/span\u003e\u003c/span\u003e\u003c/strong\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-size:14px;\"\u003e\u003cspan style=\"font-family:Tahoma,Geneva,sans-serif;\"\u003eТима Радя (р. 1988) \u0026mdash; из числа тех немногих уличных художников, которые, начав со злободневных акций и лозунгов на улице, в итоге сформировали очень чёткий и узнаваемый язык. Его первые работы прямые и потому наивные, как, например, кроваво-красный прямоугольник на месте исторического дома, снесённого из-за строительства небоскреба (\u0026laquo;Красная площадь\u0026raquo;, 2011) или искусно сделанные портреты солдат, буквально выжженные огнём и выставленные на фасаде заброшенного здания бывшего госпиталя времен Великой Отечественной войны (\u0026laquo;Вечный огонь\u0026raquo;, 2011). От них Радя переходит к провокационным акциям, построенным на ёмких и очень едких образах, таких как трон на карточном домике из полицейских щитов (\u0026laquo;Фигура\u0026nbsp;#1: Стабильность\u0026raquo;, 2012) или купюры, вылетающие из олимпийских колец (\u0026laquo;Фигура\u0026nbsp;#2: Игра\u0026raquo;,\u0026nbsp;2014, финалист премии Кандинского-2014).\u003c/span\u003e\u003c/span\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-size:14px;\"\u003e\u003cspan style=\"font-family:Tahoma,Geneva,sans-serif;\"\u003eНесмотря на то, что форма этих работ тяготеет к акции или перформансу, в их основе ощущается сильная работа с текстом. Так, \u0026laquo;Фигура\u0026nbsp;#1\u0026raquo; и \u0026laquo;Фигура\u0026nbsp;#2\u0026raquo; становятся визуальными метафорами постоянно звучащих вокруг слов или фраз (\u0026laquo;стабильность\u0026raquo;, \u0026laquo;деньги на ветер\u0026raquo;). Как сказал поэт и журналист Иван Козлов, то, с чем работает Радя, \u0026mdash; это в первую очередь литература, а не концептуальный жест. Когда он размещает на крыше дома в Екатеринбурге надпись: \u0026laquo;Я бы обнял тебя, но я просто текст\u0026raquo; (2013), он не столько пытается деконструировать язык, сколько исследует его границы, чтобы потом их расширить.\u003c/span\u003e\u003c/span\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-size:14px;\"\u003e\u003cspan style=\"font-family:Tahoma,Geneva,sans-serif;\"\u003eЕго последние работы \u0026mdash; это как раз такая игра с текстом и его прямым значением, построенная на взаимодействии со случайным зрителем и повседневностью окружающих пространств: \u0026laquo;Эй ты люби меня\u0026raquo; (2015) на территории ЦСИ \u0026laquo;Заря\u0026raquo; во Владивостоке; \u0026laquo;Вы распинаете свободу, но душа человека не знает оков\u0026raquo; (2016) \u003cstrong\u003e\u0026mdash; \u003c/strong\u003e\u003cem\u003eповторение надписи на стенах Петропавловской крепости в 1976 году, сделанной двумя художниками-диссидентами, протестующими против гонений на свободных художников\u003c/em\u003e; \u0026laquo;Они ярче нас\u0026raquo; (2016) на фоне звёздного неба в посёлке Нижний Архыз, где базируется научная обсерватория. Своеобразным итогом этой работы можно считать его проект на 4-й Уральской индустриальной биеннале современного искусства \u003cstrong\u003e\u0026mdash;\u003c/strong\u003e текст: \u0026laquo;Кто мы, откуда, куда мы идём?\u0026raquo;, повисший риторическим вопросом на крыше бывшего здания завода, ставшего на несколько месяцев площадкой биеннале, пока на его месте не появился новый жилой комплекс. Контекст здесь, конечно, важен, но и без него этот текст работает, цепляя прохожих даже на другом берегу реки Исети. Совершая путь через яркую образность к ёмким фразам, Радя как будто возвращает слову и тексту возможность быть замеченным и обрести утраченное значение.\u003c/span\u003e\u003c/span\u003e\u003c/p\u003e\r\n"},{"locale":"de","short_description":"","description":""},{"locale":"es","short_description":"","description":""},{"locale":"el","short_description":"","description":""}],"locations":[{"country":"RU","place":"Yekaterinburg","category":{"en":"Born in","nl":"Geboren in","fr":"Né à"}},{"country":"RU","place":"Yekaterinburg","category":{"en":"Lives in","nl":"Leeft in","fr":"Vit à"}}]}