{"id":2624,"title":"The Strange Life of Things","date_begin":"2016-04-20T00:00:00.000+02:00","date_end":"2016-06-11T00:00:00.000+02:00","location":{"readable":"Borgerhout, Antwerpen","latitude":null,"longitude":null},"assets":{"poster":"https://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/034/097/large/2016_amvk.png?1480517152","poster_credits":"(c)image: AMVK"},"translations":[{"locale":"en","name":"The Strange Life of Things","short_description":"","description":"\u003cp style=\"text-align: justify;\"\u003ethe spectacle\u003cbr /\u003e\r\nprovides insight\u003cbr /\u003e\r\nin the passion for collecting,\u003cbr /\u003e\r\ntheatricality,\u003cbr /\u003e\r\ntheorization,\u003cbr /\u003e\r\nlove of materials\u003cbr /\u003e\r\nin particular\u003cbr /\u003e\r\nand for creation\u003cbr /\u003e\r\nin general\u003cbr /\u003e\r\n\u003cbr /\u003e\r\njust like any human\u003cbr /\u003e\r\nalone\u003cbr /\u003e\r\ncan be a galaxy\u003cbr /\u003e\r\nhe is, at the same time,\u003cbr /\u003e\r\nits smallest cog\u003cbr /\u003e\r\n\u003cbr /\u003e\r\n(Anne-Mie Van Kerckhoven, diary entry April 5, 2016)\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align: justify;\"\u003eZeno X Gallery is pleased to present a new solo exhibition by Anne-Mie Van Kerckhoven (b. 1951, Antwerp). The exhibition articulates her various practices and brings together drawings, tapestry, and works on Plexiglass and synthetic leather. The title of the exhibition, \u003cem\u003eThe Strange Life of Things\u003c/em\u003e, refers to an original French book from 1959, \u0026lsquo;La Vie Etrange des Objets\u0026rsquo;. This book, written by the French academician Maurice Rheims, tells the story of collecting. At times it is an anthropological study of the origins of the passion for collecting and the relationship that exists between object and collector. Van Kerckhoven herself is a passionate collector. For decades, she has been collecting magazines with (soft) pornographic images, which she incorporates in her collages. The books she collects also often find a place in her work in one way or another. Quotes from books become titles of works or appear as statements on drawings and other works.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align: justify;\"\u003eThe famous book \u0026lsquo;The Laws of Thought\u0026rsquo; (1854) by the philosopher-mathematician George Boole in turn served as inspiration for \u003cem\u003eOver voorstellingen, waar of vals (About representations, true or false)\u003c/em\u003e. This series consists of four works that each depict one theory from logic. The series \u003cem\u003eCosmic Update\u003c/em\u003e, composed of three drawings, also links iconic works from the Louvre to quotes from the eponymous book on cosmology and invisible energies. Here, Van Kerckhoven reflects on the obsessive quest of scientists for concrete evidence of things they are convinced exist. In this, Van Kerckhoven also sees a particular parallel with her own quest; through her work and the act of creation, she construes material \u0026lsquo;proof\u0026rsquo; of things she senses emotionally or physically yet doesn\u0026rsquo;t really know herself.\u003cbr /\u003e\r\n\u003cbr /\u003e\r\n\u003cem\u003eVan Vlasselaer\u003c/em\u003e is a unique tapestry: Anne-Mie van Kerckhoven designed a digital collage that was woven in the traditional Jacquard technique. Julien Van Vlasselaer (1907-1982), who for years led a workshop in monumental arts at the Royal Academy of Antwerp, had an underlying influence on the practice of Van Kerckhoven, although she never took classes with him. The interior, in which the female figure is located, is also taken from the documentation book Van Vlasselaer used for his students.\u003cbr /\u003e\r\n\u003cbr /\u003e\r\nThe Plexiglas works with female images from the series\u003cem\u003e 4 Stripteasers\u003c/em\u003e are based on scanned, processed pages from a French erotic magazine from 1953 entitled \u0026lsquo;The Stripteaser\u0026rsquo;. These works and their titles are linked to the hope and despair of the 70\u0026rsquo;s which Van Kerckhoven as a young adult saw expressed through films. She herself has always opted to resist the defeatism and nihilism that largely permeated the culture at the time.\u003cbr /\u003e\r\n\u003cbr /\u003e\r\n\u003cem\u003eAls een Swastika (Tibet)\u003c/em\u003e is part of the series \u003cem\u003ePerspectiefwissels (Shifts of Perspective)\u003c/em\u003e, which was made on imitation leather. Swastika refers to a statement from the film \u0026lsquo;The Women\u0026rsquo; (1939) in which a character glorifies her life without a man: \u0026ldquo;Heaven knows it\u0026rsquo;s marvelous being able to spread out in bed like a swastika\u0026rdquo;. Anne-Mie van Kerckhoven shares Karl Valentin\u0026rsquo;s (1882-1948) belief that every thing has a positive, a negative, but also a comical side. To her, the comical side is indispensable because it \u0026lsquo;alleviates\u0026rsquo; and allows a shift of perspective.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align: justify;\"\u003e(Source: \u003ca href=\"http://www.zeno-x.com/exhibitions/exhibitions/2016_AMVK/bookletAMVKweb.pdf\"\u003eZeno X\u003c/a\u003e)\u003c/p\u003e\r\n"},{"locale":"nl","name":"Het Eigenaardige Leven der Dingen","short_description":"","description":"\u003cp style=\"text-align: justify;\"\u003ehet spektakel\u003cbr /\u003e\r\nbiedt inzage\u003cbr /\u003e\r\nin verzamelzucht,\u003cbr /\u003e\r\ntheatraliteit,\u003cbr /\u003e\r\ntheoretisering,\u003cbr /\u003e\r\nliefde voor materialen\u003cbr /\u003e\r\nin het bijzonder\u003cbr /\u003e\r\nen voor de schepping\u003cbr /\u003e\r\nin het algemeen\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align: justify;\"\u003ezoals elke mens\u003cbr /\u003e\r\napart\u003cbr /\u003e\r\neen melkweg kan zijn\u003cbr /\u003e\r\nzo is die er tegelijkertijd\u003cbr /\u003e\r\nhet kleinste radertje van\u003cbr /\u003e\r\n(Anne-Mie Van Kerckhoven, dagboekfragment 5 april 2016)\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align: justify;\"\u003eZeno X Gallery heeft het genoegen een nieuwe solotentoonstelling van Anne-Mie Van Kerckhoven (\u0026deg;1951, Antwerpen) voor te stellen. De tentoonstelling geeft uiting aan haar diverse praktijk en brengt tekeningen, werken op Plexiglas en kunstleder, en een wandtapijt samen.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align: justify;\"\u003eDe titel van de tentoonstelling \u0026ndash; \u003cem\u003eHet Eigenaardige Leven van de Dingen (The Strange Life of Things)\u003c/em\u003e \u0026ndash; refereert naar het oorspronkelijk Franstalige boek \u0026lsquo;La Vie Etrange des Objets\u0026rsquo; uit 1959. Dit boek, geschreven door de Franse academicus Maurice Rheims, vertelt de geschiedenis van het verzamelen. Bijwijlen is het een antropologisch onderzoek naar de oorsprong van verzamelzucht en naar de relatie die er bestaat tussen object en collectioneur. Verzamelen doet Van Kerckhoven zelf gepassioneerd. Al decennialang houdt ze tijdschriften met (soft)pornografische afbeeldingen bij die ze dan incorporeert in haar collages. Ook de boeken die ze verzamelt, krijgen vaak op een bepaalde manier een plek binnen haar oeuvre. Citaten uit boeken fungeren regelmatig als titels van haar werken of verschijnen als statements op tekeningen en andere werken.\u003cbr /\u003e\r\n\u003cbr /\u003e\r\nHet beroemde boek \u0026lsquo;The Laws of Thought\u0026rsquo; (1854) van de filosoof-mathematicus George Boole diende op zijn beurt als inspiratie voor \u003cem\u003eOver voorstellingen, waar of vals\u003c/em\u003e. Deze reeks bestaat uit vier werken die ieder \u0026eacute;\u0026eacute;n theorie verbeelden uit de logica. Ook de reeks \u003cem\u003eCosmic Update\u003c/em\u003e, bestaande uit drie tekeningen, linkt iconische werken uit het Louvre aan citaten uit het gelijknamige boek over kosmologie en onzichtbare energie\u0026euml;n. Van Kerckhoven reflecteert hierbij over de obsessieve zoektocht van wetenschappers naar concrete bewijzen voor dingen waarvan ze overtuigd zijn dat ze bestaan. Hierin ziet Van Kerckhoven ook een bijzondere parallel met haar eigen zoektocht; al cre\u0026euml;rend en werkend maakt ze stoffelijke \u0026lsquo;bewijzen\u0026rsquo; voor dingen die ze emotioneel of fysiek aanvoelt maar zelf niet weet.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align: justify;\"\u003e\u003cem\u003eVan Vlasselaer\u003c/em\u003e is een uniek wandtapijt: Anne-Mie Van Kerckhoven ontwierp een digitale collage die in de traditionele Jacquardtechniek werd geweven. Julien Van Vlasselaer (1907-1982), die jarenlang een atelier voor monumentale kunsten aan de Koninklijke Academie van Antwerpen leidde, had een onderliggende invloed op de praktijk van Van Kerckhoven, hoewel ze nooit les bij hem volgde. Het interieur waarin de vrouwenfiguur zich bevindt, is dan ook afkomstig uit het documentatieboek dat Van Vlasselaer hanteerde bij zijn studenten.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align: justify;\"\u003eDe plexiglas-werken met vrouwenafbeeldingen uit de reeks \u003cem\u003e4 Stripteasers\u003c/em\u003e zijn gebaseerd op gescande, bewerkte bladspiegels uit een erotisch Frans tijdschrift uit 1953, getiteld \u0026lsquo;The Stripteaser\u0026rsquo;. Deze werken en hun titels zijn verbonden met de hoop en wanhoop van de jaren \u0026lsquo;70 die Van Kerckhoven als jongvolwassene door middel van films gestalte zag krijgen. Zelf heeft ze er steeds voor gekozen het defaitisme en nihilisme, waarvan een groot deel van de cultuur doorspekt was, aan te vechten.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align: justify;\"\u003e\u003cem\u003eAls een Swastika (Tibet)\u003c/em\u003e maakt deel uit van de serie \u003cem\u003eGeheim (Perspectiefwissels)\u003c/em\u003e, die werd gemaakt op kunstleder. Het werk verwijst naar een uitspraak uit de film \u0026lsquo;The Women\u0026rsquo; (1939) waarbij een personage haar leven zonder man verheerlijkt: \u0026ldquo;Heaven knows it\u0026rsquo;s marvelous being able to spread out in bed like a swastika.\u0026rdquo; Anne-Mie Van Kerckhoven gelooft net als Karl Valentin (1882-1948) dat ieder ding een positieve, een negatieve maar ook een komische zijde heeft. De komische kant is voor haar onontbeerlijk omdat die \u0026lsquo;lichter maakt\u0026rsquo; en het perspectief doet verschuiven.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align: justify;\"\u003e(bron: \u003ca href=\"http://www.zeno-x.com/exhibitions/exhibitions/2016_AMVK/bookletAMVKweb.pdf\"\u003eZeno X\u003c/a\u003e)\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\r\n"},{"locale":"fr","name":"The Strange Life of Things","short_description":"","description":""},{"locale":"ru","name":null,"short_description":"","description":""},{"locale":"de","name":null,"short_description":"","description":""},{"locale":"es","name":null,"short_description":"","description":""},{"locale":"el","name":null,"short_description":"","description":""}],"actors":[{"id":1472,"name":"Anne-Mie Van Kerckhoven / AMVK","assets":{"poster":"https://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/049/282/large/place_is_where_the_mind_is.jpg?1571990393","poster_credits":"(c)image: AMVK"}}],"items":[{"id":17874,"title":"Verborgen Lagen [Hidden Layers]","date_begin":"2014-01-01","poster_image":"https://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/038/778/large/20140400A_kl.jpg?1513247601","poster_credits":"(c)image: AMVK","actors":"Anne-Mie Van Kerckhoven / AMVK"},{"id":18048,"title":"Als een Swastika","date_begin":"2015-01-01","poster_image":"https://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/039/503/large/20150000A_kl.jpg?1517577983","poster_credits":"(c) image: AMVK","actors":"Anne-Mie Van Kerckhoven / AMVK"},{"id":17894,"title":"Ik Mag dan een Bitch Zijn","date_begin":"2016-01-01","poster_image":"https://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/038/798/large/20160400M_kl.jpg?1513257757","poster_credits":"(c)image: AMVK","actors":"Anne-Mie Van Kerckhoven / AMVK"},{"id":17893,"title":"Van Vlasselaer","date_begin":"2016-01-01","poster_image":"https://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/038/797/large/20160400A_kl.jpg?1513257558","poster_credits":"(c)image: AMVK","actors":"Anne-Mie Van Kerckhoven / AMVK"}]}