{"id":13632,"title":"Hugo Roelandt: Solo-Performance","dimensions":"","date_begin":"1977-01-01","material":"","art_status_id":13,"legal_status_id":47,"category_id":128,"platform_id":1,"deleted":false,"asset_count":6,"stream_count":0,"collection":"","cached_tag_list":"","publishing_process_id":1,"annotation":"","date_end":null,"reference":"","stream_count_app":54,"permalink":"performance-stadtarchiv-kassel","description_ca":"","short_description_ca":"","description_it":"","short_description_it":"","cached_primary_asset_url":"https://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/030/814/medium_500/1977_Performance_Stadtarchiv_Kassel.JPG?1455575749","cached_actor_names":"Hugo Roelandt","hide_from_json":false,"prev_platform_id":null,"description_uk":"","short_description_uk":"","description_tr":"","short_description_tr":"","mhka_works":false,"category":{"en":"Performance","nl":"Performance","fr":"Performance"},"poster_image":"https://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/030/814/large/1977_Performance_Stadtarchiv_Kassel.JPG?1455575749","poster_credits":"(c) photo: Luc Coeckelberghs","translations":[{"locale":"en","short_description":"","description":"\u003cp style=\"text-align:justify;\"\u003eHeld in the fringes of the official programme of Documenta 6 in Kassel, 1977\u003c/p\u003e\u003cp style=\"text-align:justify;\"\u003eIn Kassel, Hugo Roelandt initially planned to stage the group perfomance \u003ca href=\"https://hugoroelandt2.ensembles.org/ensembles/hugo-roelandt-collaborative-projects?item=13633\u0026amp;locale=en\"\u003e\u003ci\u003eThe 4 Seasons\u003c/i\u003e\u003c/a\u003e in collaboration with Anne-Mie Van Kerckhoven, Jan Janssen and Narcisse Tordoir. The action, which had been performed in Brussels earlier that year, aimed to explore artificial and scientific manipulation of the seasons. However, due to differing artistic viewpoints, the other performers withdrew from the\u0026nbsp;project. As an alternative, Roelandt presented a solo performance in which he placed his feet in a cardboard box, filled it with fresh plaster, bound himself with a rope and covered himself with a camouflage net. With this act, Roelandt symbolically addressed the \u0026nbsp;artist’s plight within the art world, highlighting the constraints and compromises often imposed on creative expression.\u003c/p\u003e\u003chr\u003e\u003cp style=\"text-align:justify;\"\u003eFirst expression of the discontent of the performer with the way the\u0026nbsp;performance medium was being used.\u0026nbsp;Hugo Roelandt reacts artistically to the split of the group Janssen-Roelandt-Tordoir in the following way: \u003ci\u003e\"Hugo Roelandt did a remarkable solo\u0026nbsp;performance at the documenta. Troubled by all the small and big problems\u0026nbsp;that accompanied the realisation of his originally planned performance, he\u0026nbsp;got a new idea: he stuck both feet in a cardboard box and buried them under\u0026nbsp;a layer of fresh concrete [plaster], tied himself up with a strong rope and got\u0026nbsp;himself entangled in a green camouflage net. In this way Roelandt wanted to\u0026nbsp;call attention to his\u0026nbsp;“restrained” position as an artist and to the impossibility\u0026nbsp;of performing his original project. Art is not just a matter of ability; it is also a\u0026nbsp;matter of possibilities.”\u003c/i\u003e\u003cbr\u003e– Roger D’Hondt, ‘From Belgium’, Flash Art nos. 86/87, January 1979, p. 50\u003c/p\u003e\u003cp style=\"text-align:justify;\"\u003e(Abstracts from\u0026nbsp;\u003ci\u003eHugo Roelandt: Let's Expand The Sky\u003c/i\u003e, red. Mark Holthof, Occasional Papers, London, 2016)\u003c/p\u003e"},{"locale":"nl","short_description":"","description":"\u003cp style=\"text-align:justify;\"\u003eGetoond in de marge van het officiële programma van Documenta 6 in Kassel, 1977\u003c/p\u003e\u003cp style=\"text-align:justify;\"\u003eIn Kassel wilde Hugo Roelandt oorspronkelijk de groepsperformance \u003ca href=\"https://hugoroelandt2.ensembles.org/ensembles/hugo-roelandt-collaborative-projects?item=13633\u0026amp;locale=nl\"\u003e\u003ci\u003eDe 4 Seizoenen\u003c/i\u003e\u003c/a\u003e opvoeren, samen met Anne-Mie Van Kerckhoven, Jan Janssen en Narcisse Tordoir. De actie, die eerder dat jaar in Brussel plaatsvond, onderzocht de artificiële en wetenschappelijke mani\u0002pulatie van de seizoenen. Door uiteenlopende artistieke perspectieven trokken de andere kunstenaars zich terug. Als alternatief voerde Roelandt een soloperformance op: hij ging in een kartonnen doos met vers gips staan, knevelde zichzelf met een touw en hulde zich in een\u0026nbsp;camouflagenet. Symbolisch kaartte hij de benarde positie van de kunstenaar binnen de kunstwereld aan en benadrukte hij de beperkingen en compromissen die vaak worden opgelegd aan creatieve expressie.\u003c/p\u003e\u003chr\u003e\u003cp style=\"text-align:justify;\"\u003eEerste uiting van de ontevredenheid van de performer met de manier\u0026nbsp;waarop het medium performance gebruikt wordt.\u0026nbsp;Roelandt reageert op de volgende manier op het ontbinden van de\u0026nbsp;groep Janssen-Roelandt-Tordoir: \u003ci\u003e‘Hugo Roelandt deed een opmerkelijke soloperformance\u0026nbsp;op de documenta. Geplaagd door de kleine en grote\u0026nbsp;problemen die\u0026nbsp;gepaard gingen met de realisatie van zijn oorspronkelijk geplande performance,\u0026nbsp;kreeg hij een nieuw idee: hij stak beide voeten in een kartonnen doos en begroef\u0026nbsp;ze onder een laag van verse cement [in feite plaaster – mh], hij bond zichzelf\u0026nbsp;vast met een sterk touw en en wikkelde zich in een groen\u0026nbsp;camouflagenet. Op deze\u0026nbsp;manier wilde Roelandt aandacht vragen voor zijn ‘benarde’ positie als kunstenaar\u0026nbsp;en voor de onmogelijkheid om zijn oorspronkelijk\u0026nbsp;project uit te voeren. Kunst is\u0026nbsp;niet alleen een kwestie van kunde, het is ook een kwestie van mogelijkheden.’\u003c/i\u003e\u003cbr\u003e– Roger D’Hondt, ‘From Belgium’, in Flash Art 86/87, January 1979, p.50.\u003c/p\u003e\u003cp style=\"text-align:justify;\"\u003e(Uittreksels uit\u0026nbsp;\u003ci\u003eHugo Roelandt: Let's Expand The Sky\u003c/i\u003e, red. Marc Holthof, Occasional Papers, Londen, 2016)\u003c/p\u003e"},{"locale":"fr","short_description":"","description":"\u003cp style=\"text-align:justify;\"\u003ePrésenté en marge du programme officiel de la Documenta\u0026nbsp;6 à Kassel, 1977\u003c/p\u003e\u003cp style=\"text-align:justify;\"\u003eAu départ, Hugo\u0026nbsp;Roelandt avait prévu de mettre en scène la performance de groupe \u003ca href=\"https://hugoroelandt2.ensembles.org/ensembles/hugo-roelandt-collaborative-projects?item=13633\u0026amp;locale=fr\"\u003e\u003ci\u003eLes 4 Saisons\u003c/i\u003e\u003c/a\u003e à Kassel, et ce, avec Anne Mie\u0026nbsp;Van Kerckhoven, Jan\u0026nbsp;Janssen et Narcisse\u0026nbsp;Tordoir. L’action, présentée à\u0026nbsp;Bruxelles plus tôt dans l’année, visait à explorer la manipulation artificielle et scientifique des saisons. Mais en raison de divergences artistiques, les autres artistes se sont retirés du projet. En guise d’alternative, Roelandt a présenté une performance solo dans laquelle il a plongé ses pieds dans une boîte en carton remplie de plâtre frais, s’est ligoté avec une corde et s’est recouvert d’un filet\u0026nbsp;de camouflage. Par cet acte, Roelandt a voulu aborder symboli\u0002quement la condition critique que le monde de l’art réserve à l’artiste et souligner les\u0026nbsp;contraintes et les compromis trop souvent imposés à\u0026nbsp;l’expression créative.\u003c/p\u003e\u003chr\u003e\u003cp style=\"text-align:justify;\"\u003ePremière expression de l’insatisfaction de l’artiste de la façon dont la performance est utilisée. Roelandt répond à la dissolution du groupe Janssen-Roelandt-Tordoir\u0026nbsp;: \u003ci\u003e«\u0026nbsp;Hugo Roelandt faisait une performance solo remarquable sur la documenta. Tracassé par les problèmes petits et grands liés à la réalisation de sa performance initialement prévue, il a eu une nouvelle idée\u0026nbsp;: il a mis les deux pieds dans un boîte en carton et les a enterrés sous une couche de ciment frais [en fait de plâtre], il s’est attaché avec une corde forte et s’est enroulé dans un filet de camouflage vert. Ainsi, Roelandt voulait attirer l’attention sur sa position critique en tant qu’artiste et sur l’impossibilité de réaliser son projet original. L’art n’est pas seulement une question d’habileté, c’est aussi une question de possibilités.\u0026nbsp;»\u003c/i\u003e - Roger D’Hondt, «\u0026nbsp;From Belgium\u0026nbsp;», en Flash Art 86/87, Janvier 1979, p.50.\u003c/p\u003e\u003cp style=\"text-align:justify;\"\u003e(Extraits de \u003ci\u003eHug\u0026nbsp;Roelandt: Let's Expand The Sky\u003c/i\u003e, red. Marc Holthof, Occasional Papers, Londres, 2016)\u003c/p\u003e"},{"locale":"ru","short_description":"","description":""},{"locale":"de","short_description":"","description":""},{"locale":"es","short_description":"","description":""},{"locale":"el","short_description":"","description":""}],"actors":[{"id":1660,"name":"Hugo Roelandt","category":{"en":"Creator","nl":"Vervaardiger","fr":"Créateur"}}]}