{"id":25665,"title":"3 Bollen","dimensions":"415. 5  x 100 x 0.5 cm (2 x (150 x 100 cm), 1 x (115.5 x  100 cm))","date_begin":"2020-01-01","material":"digital print on plexi","art_status_id":13,"legal_status_id":47,"category_id":58,"platform_id":1,"deleted":false,"asset_count":1,"stream_count":0,"collection":"M HKA, Antwerp","cached_tag_list":"opdracht","publishing_process_id":1,"annotation":"","date_end":null,"reference":"M00361","stream_count_app":16,"permalink":"3-bollen","description_ca":"","short_description_ca":"","description_it":"","short_description_it":"","cached_primary_asset_url":"http://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/056/839/medium_500/Anne-Mie_Van_Kerckhoven__3_Balls__2020_-_collection_M_HKA_1.jpg?1589455143","cached_actor_names":"Anne-Mie Van Kerckhoven / AMVK","hide_from_json":false,"prev_platform_id":null,"description_uk":"","short_description_uk":"","description_tr":null,"short_description_tr":null,"mhka_works":false,"category":{"en":"Installation","nl":"Installatie","fr":"Installation"},"poster_image":"https://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/056/839/large/Anne-Mie_Van_Kerckhoven__3_Balls__2020_-_collection_M_HKA_1.jpg?1589455143","poster_credits":"(c)image: M HKA","translations":[{"locale":"en","short_description":"","description":"\u003cp style=\"text-align: justify;\"\u003eThe M HKA asked the Antwerp artist Anne-Mie Van Kerckhoven (b. 1951) to give an artistic interpretation to the required Plexiglas wall at the reception desk. The result is a subtly sensitive presence that eschews the cold, clinical presence that these screens have introduced into our society, while allowing it to be noticeably present.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align: justify;\"\u003eThis artistic intervention finds its origin in a question that has occupied Van Kerckhoven for years; the question of the form of perfection. The square is often seen as an \u0026#39;ideal\u0026#39; form, precisely because of its equal sides. This also applies to the circle, which refers to the Sun, Earth, and Moon,... but also to innocuous spherical energies called \u0026#39;orbs\u0026#39; that appear in digital photographs.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align: justify;\"\u003eStarting from her exploration into the relationship between the square and the circle, Van Kerckhoven began making spheres out of enigmatic square schematics and images. Only a handful of times did this process result in a new image that the artist considered meaningful, as with the present artworks. At the desk of the M HKA, three of them are floating in space.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align: justify;\"\u003eOn the left the recreation of a utopian plan of Jerusalem (1801) by Richard Brothers, from (a book about) \u0026#39;Alchemy and Mysticism\u0026#39;.\u003cbr /\u003e\r\nIn the middle the Swan nr. 23 (1915), by Hilma Af Klint, from \u0026#39;Okkultismus und Avantgarde: van Munch bis Mondrian, 1900-1915, Schirn Kunsthalle Frankfurt (1995)\u0026#39;.\u003cbr /\u003e\r\nOn the right an optical experiment from \u0026#39;Bionics\u0026#39; (1968), by Lucien G\u0026eacute;rardin. Incidentally, the image was given the same colour as the work of Marlow Moss in the background.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align: justify;\"\u003eThese three powerful, floating yet autonomous images evoke the possibility of fundamental meaning, change and the relationship between biology and the system: \u0026quot;\u003ci\u003eThe distances between the three spheres themselves and between them and the edges of the planes are perfectly attuned to each other.\u003cem\u003e An inexperienced eye can perceive this, an inexperienced eye can feel it. And that creates tranquillity.\u0026rdquo; \u003c/em\u003e\u003c/i\u003e\u0026ndash; AMVK\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align: justify;\"\u003eThis commissioned work has been included in the M HKA collection.\u003c/p\u003e\r\n"},{"locale":"nl","short_description":"","description":"\u003cp style=\"text-align: justify;\"\u003eHet M HKA vroeg de Antwerpse kunstenares Anne-Mie Van Kerckhoven (\u0026deg;1951) om de noodzakelijke plexiwand aan de balie een artistieke invulling te geven. Het resultaat is een subtiel gevoelige aanwezigheid die \u0026eacute;n ontdaan is van de kille, klinische aanwezigheid waarmee dergelijke plexi\u0026rsquo;s onze maatschappij zijn binnengedrongen, maar toch diezelfde plexi aanwezig laat zijn.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align: justify;\"\u003eDeze artistieke interventie is het resultaat van een vraag die Van Kerckhoven al jaren bezig houdt; de vraag naar de vorm van perfectie. Het vierkant wordt vaak gezien als een \u0026lsquo;ideaal\u0026rsquo;, net door zijn gelijke afmetingen. Ook voor de cirkel geldt dit, die refereert naar de zon, de Aarde, de maan,\u0026hellip; maar ook naar goedaardige bolvormige energie\u0026euml;n die vanzelf opduiken in digitale foto\u0026rsquo;s en \u0026lsquo;orbs\u0026rsquo; genoemd worden.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align: justify;\"\u003eVanuit haar vraag naar de verhouding tussen vierkant en cirkel, begon Van Kerckhoven van enigmatische vierkante schema\u0026rsquo;s en afbeeldingen cirkels te maken. Slechts een handvol keren resulteerde dit proces tot een voor haar betekenisvol nieuw beeld, zoals nu. Aan de balie van het M HKA zweven er drie in de ruimte.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align: justify;\"\u003eLinks de herwerking van een utopisch plan van Jerusalem (1801), door Richard Brothers, uit (een boek over) \u0026lsquo;Alchemie en Mystiek\u0026rsquo;.\u003cbr /\u003e\r\nIn het midden\u0026nbsp;de Zwaan nr. 23 (1915), door Hilma Af Klint, uit \u0026lsquo;Okkultismus und Avantgarde: van Munch bis Mondrian, 1900-1915, Schirn Kunsthalle Frankfurt (1995)\u0026rsquo;.\u003cbr /\u003e\r\nRechts naar een optisch experiment uit \u0026lsquo;Bionica: Schakel tussen bioloog en ingenieur\u0026rsquo; (1968), door Lucien G\u0026eacute;rardin. Deze afbeelding kreeg voor de gelegenheid dezelfde kleur als het werk van Marlow Moss op de achtergrond.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align: justify;\"\u003eDeze drie krachtige, zwevende maar autonome beelden roepen de mogelijkheid van fundamentele betekenisgeving, verandering en de relatie tussen biologie en het systeem op:\u0026nbsp;\u003cem\u003e\u0026ldquo;De onderlinge afstanden van de drie bollen tot elkaar en tot de randen van de vlakken zijn perfect op elkaar afgestemd. Een geoefend oog ziet dat, een ongeoefend oog voelt dat. En dat geeft rust.\u0026rdquo; \u003c/em\u003e\u0026ndash; AMVK\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align: justify;\"\u003eHet kunstwerk in opdracht werd intussen onderdeel van\u0026nbsp;de M HKA-collectie.\u003c/p\u003e\r\n"},{"locale":"fr","short_description":"","description":"\u003cp style=\"text-align: justify;\"\u003eLe M\u0026nbsp;HKA a demand\u0026eacute; \u0026agrave; l\u0026rsquo;artiste anversoise Anne-Mie Van Kerckhoven (\u0026deg;1951) de donner un contenu artistique \u0026agrave; la d\u0026eacute;sormais incontournable paroi en plexiglas install\u0026eacute;e \u0026agrave; l\u0026rsquo;accueil. Le r\u0026eacute;sultat offre une pr\u0026eacute;sence subtile, sensible, \u0026agrave; la fois d\u0026eacute;livr\u0026eacute;e de la froideur clinique avec laquelle de tels panneaux en plexiglas se sont r\u0026eacute;cemment insinu\u0026eacute;s dans notre soci\u0026eacute;t\u0026eacute;, tout en laissant ce plexiglas \u0026ecirc;tre pr\u0026eacute;sent.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align: justify;\"\u003eCette intervention artistique est le fruit d\u0026rsquo;une question qui taraude Van Kerckhoven depuis des ann\u0026eacute;es\u0026nbsp;: la question de la forme de la perfection. Le carr\u0026eacute; est souvent consid\u0026eacute;r\u0026eacute; comme un \u0026laquo;\u0026nbsp;id\u0026eacute;al\u0026nbsp;\u0026raquo;, pr\u0026eacute;cis\u0026eacute;ment en raison de ses dimensions \u0026eacute;gales. Cela vaut aussi pour la sph\u0026egrave;re, qui fait r\u0026eacute;f\u0026eacute;rence au soleil, \u0026agrave; la Terre, \u0026agrave; la lune, etc., mais qui renvoie aussi aux bonnes \u0026eacute;nergies sph\u0026eacute;riques qui \u0026eacute;mergent sur des photographies, argentiques ou num\u0026eacute;riques, et qu\u0026rsquo;on appelle \u0026laquo;\u0026nbsp;orbes (1)\u0026nbsp;\u0026raquo;.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align: justify;\"\u003ePartant de sa question sur le rapport entre le carr\u0026eacute; et le cercle, Van Kerckhoven a commenc\u0026eacute; \u0026agrave; transformer des motifs carr\u0026eacute;s \u0026eacute;nigmatiques en cercles. Quelquefois seulement, ce processus a donn\u0026eacute; lieu \u0026agrave; une nouvelle image significative pour l\u0026rsquo;artiste, comme cette fois-ci. \u0026Agrave; l\u0026rsquo;accueil du M\u0026nbsp;HKA, trois exemplaires flottent dans l\u0026rsquo;espace.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align: justify;\"\u003e\u0026Agrave; gauche, la r\u0026eacute;vision d\u0026rsquo;un plan utopique de J\u0026eacute;rusalem (1801) par Richard Brothers dans un ouvrage sur l\u0026rsquo;alchimie et la mystique.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align: justify;\"\u003eAu milieu, le Cygne n\u0026deg;\u0026nbsp;23 (1915), par Hilma Af Klint dans le catalogue \u003cem\u003eOkkultismus und Avantgarde: von Munch bis Mondrian, 1900-1915\u003c/em\u003e, Schirn Kunsthalle Frankfurt/\u0026Eacute;dition Tertium, 1995.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align: justify;\"\u003e\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align: justify;\"\u003e\u0026Agrave; droite, d\u0026rsquo;apr\u0026egrave;s une exp\u0026eacute;rience optique dans \u003cem\u003eLa bionique\u003c/em\u003e de Lucien G\u0026eacute;rardin, Hachette, coll. L\u0026rsquo;univers des connaissances, 1968. L\u0026rsquo;artiste a donn\u0026eacute; pour l\u0026rsquo;occasion la m\u0026ecirc;me couleur \u0026agrave; cette repr\u0026eacute;sentation que celle de l\u0026rsquo;\u0026oelig;uvre de Marlow Moss en toile de fond.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align: justify;\"\u003eCes trois images puissantes, flottantes, mais autonomes \u0026eacute;voquent la possibilit\u0026eacute; d\u0026rsquo;un sens fondamental, le changement et la relation entre la biologie et le syst\u0026egrave;me\u0026nbsp;: \u0026laquo;\u0026nbsp;Les distances entre les trois sph\u0026egrave;res elles-m\u0026ecirc;mes et entre les sph\u0026egrave;res et les bords des surfaces sont parfaitement coordonn\u0026eacute;es. Un \u0026oelig;il exerc\u0026eacute; le voit, un \u0026oelig;il qui n\u0026rsquo;est pas exerc\u0026eacute; le ressent. Et cela procure de la tranquillit\u0026eacute;.\u0026nbsp;\u0026raquo; \u0026ndash; AMVK\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align: justify;\"\u003eL\u0026rsquo;\u0026oelig;uvre, r\u0026eacute;alis\u0026eacute;e \u0026agrave; la demande du M\u0026nbsp;HKA, a entre-temps int\u0026eacute;gr\u0026eacute; la collection permanente du mus\u0026eacute;e.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cdiv\u003e\r\n\u003cp style=\"text-align: justify;\"\u003e\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003chr align=\"left\" size=\"1\" width=\"33%\" /\u003e\r\n\u003cdiv id=\"ftn1\"\u003e\r\n\u003cp style=\"text-align: justify;\"\u003e(1) En photographie, les orbes sont un ph\u0026eacute;nom\u0026egrave;ne optique de r\u0026eacute;flexion des rayons du flash sur une particule (poussi\u0026egrave;re, gouttelette, etc.) passant devant l\u0026rsquo;objectif et apparaissant parfois sur les photos, non comme un point, mais comme un rond, une tache blanche ou blanch\u0026acirc;tre, souvent transparente, de taille variable. Le ph\u0026eacute;nom\u0026egrave;ne a lieu aussi bien sur des photos argentiques que num\u0026eacute;riques. (source Wikip\u0026eacute;dia)\u003c/p\u003e\r\n\u003c/div\u003e\r\n\u003c/div\u003e\r\n"},{"locale":"ru","short_description":"","description":""},{"locale":"de","short_description":"","description":""},{"locale":"es","short_description":"","description":""},{"locale":"el","short_description":"","description":""}],"actors":[{"id":1472,"name":"Anne-Mie Van Kerckhoven / AMVK","category":{"en":"Creator","nl":"Vervaardiger","fr":"Créateur"}}]}