{"id":37163,"title":"ARTURO vignette","dimensions":"27,5x20cm","date_begin":"1944-01-01","material":"ink on paper","art_status_id":13,"legal_status_id":47,"category_id":76,"platform_id":1,"deleted":false,"asset_count":1,"stream_count":0,"collection":"Centro de Estudios Espigas (unsam) – Fundación Espigas","cached_tag_list":"","publishing_process_id":1,"annotation":"","date_end":null,"reference":"","stream_count_app":16,"permalink":"magazine-revista-arturo-vignette","description_ca":"","short_description_ca":"","description_it":"","short_description_it":"","cached_primary_asset_url":"https://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/095/410/medium_500/Beelden_MuHKA2.jpg?1773828311","cached_actor_names":"","hide_from_json":false,"prev_platform_id":null,"description_uk":"","short_description_uk":"","description_tr":"","short_description_tr":"","mhka_works":false,"category":{"en":"Print","nl":"Prent","fr":"Epreuve"},"poster_image":"https://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/095/410/large/Beelden_MuHKA2.jpg?1773828311","poster_credits":"© Jelle Jespers","translations":[{"locale":"en","short_description":"","description":"\u003cp\u003emagazine | revista ARTURO vignette, 1944. design | diseño Lidy Prati\u003c/p\u003e\u003cblockquote\u003e\u003cp\u003e\u003cstrong\u003eWe are then in the 1940s, a period of profound social change in Argentina. How do you see that con text reflected in the printed matter and publications of the time?\u0026nbsp;\u003c/strong\u003e\u003c/p\u003e\u003cp\u003eWhat stands out in material from this period is a strong sense of beginning and experimentation. Publications such as \u003ci\u003eArturo\u003c/i\u003e, which appeared in 1944, function almost as manifestos. Figuration and naturalism are decisively rejected; art is conceived as an autonomous, constructed reality. In printed form, this translates into rigorous compositions, geometric structures and a pronounced attention to materiality. Graphic design is not yet a separate discipline, but an integral part of a broader search for new forms of art and thought.\u003c/p\u003e\u003c/blockquote\u003e\u003cp\u003eConversation between Jan De Vree and Jelle Jespers, 2026 \u0026nbsp;read further \u003ca href=\"https://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/the_vault_original/000/095/417/original/AP_Nueva-Vision_brochure_EN.pdf?1769591604\"\u003ehere\u003c/a\u003e.\u003c/p\u003e"},{"locale":"nl","short_description":"","description":"\u003cp\u003emagazine | revista ARTURO vignette, 1944. design | diseño Lidy Prati\u003c/p\u003e\u003cblockquote\u003e\u003cp\u003e\u003cstrong\u003eWe zitten dan in de jaren veertig, een periode van grote maatschappelijke verandering in Argentinië. Hoe zie jij die context weerspiegeld in het druk werk en de publicaties uit die tijd?\u0026nbsp;\u003c/strong\u003e\u003c/p\u003e\u003cp\u003eWat opvalt in het materiaal uit die periode is een sterk gevoel van begin en experiment. Publicaties zoals \u003ci\u003eArturo\u003c/i\u003e, dat in 1944 verschijnt, functioneren bijna als manifesten. Figuratie en naturalisme worden resoluut afgewezen, kunst wordt opgevat als een autonome, geconstrueerde realiteit. In het drukwerk vertaalt zich dat in strakke composities, geometrie en een uitgesproken aandacht voor materialiteit. Grafisch ontwerp is hier nog geen afzonderlijke discipline, maar maakt integraal deel uit van een bredere zoektocht naar nieuwe vormen van kunst en denken.\u003cbr\u003e\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\u003c/blockquote\u003e\u003cp\u003eGesprek tussen Jan De Vree en Jelle Jespers, lees \u003ca href=\"https://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/the_vault_original/000/095/418/original/AP_Nueva-Vision_brochure_NL.pdf?1769591959\"\u003ehier\u003c/a\u003e verder.\u003c/p\u003e"},{"locale":"fr","short_description":"","description":"\u003cp\u003emagazine | revista ARTURO vignette, 1944. design | diseño Lidy Prati\u003c/p\u003e\u003cblockquote\u003e\u003cp\u003e\u003cstrong\u003eNous sommes alors dans les années 1940, une période de grandes transformations sociales en Argentine. Comment cette situation se reflète-t-elle dans les imprimés et publications de l’époque ?\u003c/strong\u003e\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\u003cp\u003eCe qui ressort des documents de cette période, c’est un fort senti ment de commencement et d’ex périmentation. Des publications comme \u003ci\u003eArturo\u003c/i\u003e, qui paraît en 1944, fonctionnent presque comme des manifestes. Figuration et naturalisme y sont fermement rejetés, et l’art est conçu comme une réalité autonome, construite. Dans les imprimés, cela se traduit par des compositions rigoureuses, une géométrie marquée, et une attention très nette à la matérialité. Le design graphique n’est pas encore une discipline distincte : il fait partie intégrante d’une recherche plus vaste sur de nouvelles formes d’art et de pensée.\u003c/p\u003e\u003c/blockquote\u003e\u003cp\u003eEntretien entre Jan De Vree et Jelle Jespers, pour en savoir plus, cliquez\u003ca href=\"https://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/the_vault_original/000/095/419/original/AP_Nueva-Vision_brochure_FR.pdf?1769595025\"\u003e ici.\u003c/a\u003e\u003c/p\u003e"},{"locale":"ru","short_description":"","description":""},{"locale":"de","short_description":"","description":""},{"locale":"es","short_description":"","description":""},{"locale":"el","short_description":"","description":""}],"actors":[]}