{"id":5854,"title":"A Random Sample","dimensions":"390 x 285 x 180 cm","date_begin":"2012-01-01","material":"ceramic, epoxy, wood, sandpaper, clay, plasticine, paper, polyester, iron, plexi","art_status_id":13,"legal_status_id":12,"category_id":24,"platform_id":1,"deleted":false,"asset_count":1,"stream_count":0,"collection":"Courtesy Base-Alpha Gallery, Antwerp","cached_tag_list":"","publishing_process_id":1,"annotation":"","date_end":null,"reference":"","stream_count_app":12,"permalink":"a-random-sample","description_ca":null,"short_description_ca":null,"description_it":null,"short_description_it":null,"cached_primary_asset_url":null,"cached_actor_names":null,"hide_from_json":false,"prev_platform_id":null,"description_uk":null,"short_description_uk":null,"description_tr":null,"short_description_tr":null,"mhka_works":false,"category":{"en":"Sculpture","nl":"Sculptuur","fr":"Sculpture"},"poster_image":"https://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/012/044/large/IMG_2360.JPG?1346312958","poster_credits":"(c)image: Nadia Naveau","translations":[{"locale":"en","short_description":"","description":"In the three-dimensional collage *A Random Sample* we recognise her composite, eclectic and multiform method, which does not disappear as a result of being transformed into clay and cast in a single material. The work as a whole is made up of boxes, baking trays, a slab of expanded polystyrene, sculptures in clay, Plastiline, epoxy, terracotta and ceramics, colour and glaze tests, perforated planks, English sweets (Liquorice Allsorts), framed collages with sandpaper, and numerous other things left over from Naveau’s sculptural activities, pushed aside, rejected for the time being, waiting in purgatory for approval to exist officially. Here and there we see the birth of a figure, lost in the ruins of the Hessenhuis, such as Yves Klein’s imprints of women or Hugo Heyrmans and Panamarenko’s *Feltra*, which came into being eight years after 1958. It’s odd how fashions change, how some approaches can fall out of grace and then come back into acceptance again. History is an inextricable tangle of forms and ideas, in which our experiences with the works form the only reality. (Hans Theys, 2012)"},{"locale":"nl","short_description":"","description":"In de driedimensionale collage *A Random Sample* herkennen we haar samengestelde, eclectische en veelvormige werkwijze zonder dat die verdwijnt door het omzetten in klei en het afgieten in één materiaal. Het geheel is samengesteld uit kistjes, ovenplaten, een piepschuimen plaat, sculpturen uit klei, plastiline, epoxy, terracotta en keramiek, kleur- en glazuurtesten, geperforeerde planken, Engelse snoepjes (Liquorice Allsorts), ingelijste collages met schuurpapier, en tal van andere zaken die overgebleven zijn van Naveaus sculpturale bezigheden, opzijgeschoven, tijdelijk verworpen, in het vagevuur wachtend op goedkeuring om officieel te mogen bestaan. Hier en daar zien we de geboorte van een figuur, verloren in de ruïnes van het Hessenhuis, als de vrouwenafdrukken van Yves Klein of Hugo Heyrmans en Panamarenko’s *Feltra*, die acht jaar na 1958 ontstond. Vreemd, hoe modes veranderen, hoe sommige benaderingen uit de gratie kunnen vallen en dan plotseling opnieuw mogen bestaan. Een niet te ontwarren knoop van vormen en gedachten, dat is de geschiedenis, waarin uiteindelijk onze ervaringen met de werken de enige werkelijkheid vormen. (Hans Theys, 2012)"},{"locale":"fr","short_description":"","description":"Dans le collage tridimensionnel *A Random Sample* on reconnaît le mode opératoire composé, éclectique et polymorphe de Naveau, sans qu’il disparaisse dans le modelage en terre glaise et le coulage en un matériau unique. L’ensemble se compose de petites caisses, de lèchefrites, d’une plaque en polystyrène, de sculptures en terre glaise, en pâte à modeler, époxy, terra-cotta, céramique, d’essais de couleurs et de vernis, de planches perforées, de bonbons anglais (Liquorice Allsorts), de collages encadrés avec du papier de verre, et bien d’autres résidus des activités sculpturales de Naveau, œuvres mises de côté, provisoirement rejetées dans les limbes, attendant l’approbation pour pouvoir exister officiellement. De-ci, de-là, on aperçoit la genèse d’un personnage perdu dans les ruines de la Hessenhuis, comme les empreintes de femmes d’Yves Klein ou de Hugo Heyrman, et *Feltra* de Panamarenko, créé huit ans après 1958. Étrange n’est-il pas, comme les modes changent, comme certaines approches peuvent tomber en disgrâce et puis soudain ressurgir et avoir à nouveau droit de cité ? Un écheveau inextricable de formes et d’idées, voilà l’histoire dans laquelle, au bout du compte, nos expériences des œuvres constituent la seule réalité. (Hans Theys, 2012)"},{"locale":"ru","short_description":"","description":""},{"locale":"de","short_description":"","description":""},{"locale":"es","short_description":"","description":""},{"locale":"el","short_description":"","description":""}],"actors":[{"id":1930,"name":"Nadia Naveau","category":{"en":"Creator","nl":"Vervaardiger","fr":"Créateur"}}]}