{"id":13184,"title":"The Weight of Scars","dimensions":"","date_begin":"2015-01-01","material":"Textile","art_status_id":13,"legal_status_id":47,"category_id":27,"platform_id":1,"deleted":false,"asset_count":5,"stream_count":0,"collection":"Courtesy of the Artist","cached_tag_list":"IN SITU Otobong Nkanga Tapestry Weight Scars","publishing_process_id":1,"annotation":"","date_end":null,"reference":"","stream_count_app":16,"permalink":"tapestry","description_ca":null,"short_description_ca":null,"description_it":null,"short_description_it":null,"cached_primary_asset_url":null,"cached_actor_names":null,"hide_from_json":false,"prev_platform_id":null,"description_uk":null,"short_description_uk":null,"description_tr":null,"short_description_tr":null,"mhka_works":false,"category":{"en":"Other","nl":"Andere","fr":"Autre"},"poster_image":"https://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/029/880/large/2015_OTOBONG_NKANGA_M_HKAphotoclinckx2_3.jpg?1444910812","poster_credits":"Courtesy of the Artist","translations":[{"locale":"en","short_description":"","description":"\u003cp\u003eNkanga designed the tapestries for M HKA\u0026#39;s \u0026lsquo;Puntzaal\u0026rsquo;; they were produced in the TextielMuseum\u0026rsquo;s (Tilburg Textile Museum) TextielLab.\u003c/p\u003e\u003cp\u003eIn the tapestry \u003cem\u003eThe Weight of Scars\u003c/em\u003e (2015) ten spaces have been left for images. In her photography, Nkanga goes searches the boundary between the truth that is contained in a photo and the amount of information and truth that is not visible. Everything that preceded the taking of the picture or happens after that moment can\u0026#39;t be contained in a static image, so a picture can be a piece of evidence, but it doesn\u0026#39;t necessarily show the truth.\u003c/p\u003e\u003cp\u003eApart from that, Nkanga wants to capture the world around her through photography, not to create a static image, but precisely to show the changes. Photography provides evidence of human interference.\u003c/p\u003e\u003cp\u003eAt the age of seven, Nkanga lost her father and at the age of seventeen, her mother. Moreover,\u0026nbsp; in 1977 she lost any tangible proof of her early years due to a house fire. Only two photographs could be saved, one of Nkanga with her brother and sister, another, a wedding picture of her parents. This made it impossible for Nkanga to ask certain questions about her origin and history. The urge to study everything to the bone and to gather as much information as possible, may be linked to these events.\u003c/p\u003e"},{"locale":"nl","short_description":"","description":"\u003cp\u003eDe wandtapijten werden door Nkanga ontworpen voor de puntzaal en in het TextielLab van het TextielMuseum in Tilburg gemaakt.\u003c/p\u003e\u003cp\u003eOp \u003cem\u003eThe Weight of Scars\u003c/em\u003e (2015) is er ruimte voorzien voor foto\u0026rsquo;s. Fotografie is een medium dat Nkanga graag gebruikt. In haar foto\u0026rsquo;s gaat ze op zoek naar de grens tussen de waarheid die in een foto vervat zit en de hoeveelheid aan informatie die niet zichtbaar is. Alles wat voorafgaat of nakomt, kan niet gevat worden in een statisch beeld, hierdoor kan een foto wel een bewijsstuk zijn, maar toont het niet noodzakelijk de waarheid.\u003c/p\u003e\u003cp\u003eDaarnaast wil Nkanga de wereld rond haar vastleggen via fotografie. Niet zozeer om een statisch beeld te vormen, maar net om de veranderingen te tonen. De fotografie levert bewijsstukken van het menselijk ingrijpen.\u003c/p\u003e\u003cp\u003eOp zevenjarige leeftijd verloor Nkanga haar vader en op zeventienjarige leeftijd ook haar moeder. Bovendien verloor ze in 1977 \u0026ndash;door een woningbrand \u0026ndash;elk tastbaar bewijs van haar vroege kinderjaren. Er konden slechts twee foto\u0026rsquo;s gered worden, een van haar samen met haar broer en zus en een trouwfoto van haar ouders. Hierdoor werd het voor Nkanga onmogelijk om bepaalde vragen te stellen over haar herkomst en verleden. De drang om alles tot op het bot te bestuderen en om overal zo veel mogelijk informatie over te verzamelen, kan aan deze gebeurtenissen gekoppeld worden.\u003c/p\u003e"},{"locale":"fr","short_description":"","description":"\u003cp\u003eLes tapisseries que Nkanga a con\u0026ccedil;ues pour la salle triangulaire sont produites au TextielLab, le laboratoire du TextielMuseum (mus\u0026eacute;e du textile \u0026agrave; Tilburg).\u003c/p\u003e\u003cp\u003eSur \u003cem\u003eThe Weight of Scars\u003c/em\u003e (2015), l\u0026rsquo;artiste a fait pr\u0026eacute;voir des emplacements pour des photographies. Nkanga affectionne l\u0026rsquo;usage de ce m\u0026eacute;dia \u0026agrave; travers lequel elle part en qu\u0026ecirc;te de la fronti\u0026egrave;re entre la r\u0026eacute;alit\u0026eacute; qui peut \u0026ecirc;tre contenue dans une photographie et la quantit\u0026eacute; d\u0026rsquo;informations et de v\u0026eacute;rit\u0026eacute; qui demeure invisible. Tout ce qui pr\u0026eacute;c\u0026egrave;de ou suit le moment de la prise de vue ne peut \u0026ecirc;tre inclus dans une image statique. Ainsi, une photo peut de fait \u0026ecirc;tre une preuve, mais ne montre pas forc\u0026eacute;ment la v\u0026eacute;rit\u0026eacute;.\u003c/p\u003e\u003cp\u003eNkanga souhaite en outre fixer le monde qui l\u0026rsquo;entoure par le biais de la photographie, non pas tant pour cr\u0026eacute;er une image statique, mais au contraire pour attester des changements. La photographie fournit des preuves de l\u0026rsquo;intervention humaine.\u003c/p\u003e\u003cp\u003eNkanga n\u0026rsquo;avait que sept ans quand elle a perdu son p\u0026egrave;re et \u0026agrave; peine dix de plus quand sa m\u0026egrave;re est d\u0026eacute;c\u0026eacute;d\u0026eacute;e. Qui plus est, l\u0026rsquo;incendie de sa maison en 1977 a d\u0026eacute;truit toute preuve tangible de sa petite enfance. Seules deux photos ont pu \u0026ecirc;tre sauv\u0026eacute;es\u0026nbsp;: une photo o\u0026ugrave; figure la petite Otobong, avec son fr\u0026egrave;re et sa s\u0026oelig;ur, et une photo de mariage de ses parents. Cet encha\u0026icirc;nement de disparitions a emp\u0026ecirc;ch\u0026eacute; Nkanga de poser certaines questions sur son origine et son pass\u0026eacute;. Sa propension \u0026agrave; tout vouloir \u0026eacute;tudier jusque dans le moindre d\u0026eacute;tail et \u0026agrave; toujours rassembler le plus d\u0026rsquo;information possible est peut-\u0026ecirc;tre li\u0026eacute;e \u0026agrave; ces \u0026eacute;v\u0026eacute;nements.\u003c/p\u003e\u003cp\u003e\u003c!--[if !supportAnnotations]--\u003e\u003c!--[endif]--\u003e\u003c/p\u003e"},{"locale":"ru","short_description":"","description":""},{"locale":"de","short_description":"","description":""},{"locale":"es","short_description":"","description":""},{"locale":"el","short_description":"","description":""}],"actors":[{"id":2752,"name":"Otobong Nkanga","category":{"en":"Creator","nl":"Vervaardiger","fr":"Créateur"}}]}