Window on Infinity - Room 04

Ensemble: Window on Infinity - Room 04

Non-plastische schilderkunst

Jef Verheyen ontdekt hoe het schilderdoek een belevingsruimte kan worden. Zelf beschrijft hij zijn stijl als een “non-plastische schilderkunst”. Dankzij de doorzichtige verflaagjes die hij boven elkaar aanbrengt, lijkt het alsof hij schildert met lucht. De penseelstreken zijn nauwelijks zichtbaar in zijn atmosferische landschappen. In deze donkere, gewasemde omgevingen overheerst een kosmische stilte. Vibraties lijken de ruimtes in een statische beweging te brengen. Zijn werkwijze met dunne, semitransparante verflagen is eeuwenoud. Jan van Eyck paste de glaceertechniek al toe in zijn olieverfschilderijen in de vijftiende eeuw. Le Peintre Flamant wil de techniek uitpuren in gedematerialiseerde ‘portretten’ van donker en licht.

“Toen ik voor het eerst in Milaan tentoonstelde en de bezoekers vertelde dat ik van hetzelfde land kwam als Van Eyck, Memling, Van der Weyden, Van der Goes en Rubens, waren zij stomverbaasd. Voor mijn Italiaanse vrienden en kennissen was ik op slag Jef Verheyen, ‘un giovane pittore fiammingo’. Zij herkenden in mijn werk de voortzetting van dat wat zij typisch vinden in la pittura fiamminga: het licht en de ruimte.”

Jef Verheyen, ca. 1970

Ensemble: Window on Infinity - Room 04

Media

Werken

Copy of Les van Eyck (ed. Henri Hymans, 1923) from the artist’s library, 1923

Copy of The Aztecs of Mexico (ed. George C. Vaillant, 1955) from the artist’s library, 1955

Artist's notes 'La peinture n'est ni la pensée ni le sentiment, mais le sentiment d'une pensée', 1957

Jef Verheyen by the window, Rubensstraat, Antwerp, 1958

Concetto Spaziale, 1958

'Het Manifest der Zeven' - preparatory notes for the New Flemish School, 1959

Guy Mees (left) and Jef Verheyen in the Tempeliershof in Weert, where they spent the summer together, painting and writing, 1959

Jef Verheyen, 1959

Preparatory notes for the publication 'Pour une peinture non plastique', 1959

Annotated study sketch by Jef Verheyen about “diminishing light is increasing darkness”, 1959

Notebook 'Contre le rien Pour le tout', 1959-1960

Pamphlet with the bilingual manifesto 'New Flemish School' (1959), 1960

Jef Verheyen in front of his painting 'Zwarte Ruimte', 1960

Invitation to the exhibition Nieuwe Europese School in Hessenhuis, Antwerp, 1960

Letter from Englebert Van Anderlecht to Jef Verheyen about their trip to Milan (9 March 1960), 1960

Publication of the exhibition Monochrome Malerei, curated by Udo Kultermann, Museum Morsbroich, Leverkusen, 1960

Publication of the exhibition 'Peintures monochromes' in Galerie Bernard, Grenchen, 1960

Jef Verheyen and Englebert Van Anderlecht (right) working together on their joint series of paintings 'The One and the Other – Neither One Nor the Other', 1960

Poster for the 'Ad Reinhardt, New York / Francesco Lo Savio, Rom / Jef Verheyen, Antwerpen' exhibition in Museum Morsbroich, Leverkusen, 1961

Ad Reinhardt, Francesco Lo Savio, Jef Verheyen, 1961

Invitation to the exhibition 'Les peintures essentielles' in Galerie Bernard, Grenchen, 1961

Lucio Fontana (left) and Jef Verheyen posing before their collaborative work 'Le Jour' at the home of the collector Louis Bogaerts, Knokke, 12 November 1962, 1962

Publication of the exhibition 'Ceramiche di Fontana' in Galleria Pater, Milan, 1962

Publication of the exhibition 'Nouvelles recherches flamandes' at Musée Rath, Geneva, 1965

Copy of Philosophes taoïstes (ed. Gallimard, 1980) from the artist’s library, 1980

Postcard from Lucio Fontana in Paris to Jef Verheyen, 1959

Artist’s sketch drawing 'Dimensie als kleur, kleur als materiaal, materiaal als dimensie - Ceci n'est pas une peinture'

Notes about the etymology of Le Peintre Flamant, the selfappointed nickname of Jef Verheyen