{"id":12306,"title":"performative installations JL","date_begin":null,"date_end":null,"location":{"readable":"various","latitude":null,"longitude":null},"assets":{"poster":"https://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/073/437/large/AKeldSNlineC.jpg?1627376824","poster_credits":"M HKA"},"translations":[{"locale":"en","name":"performative installations JL","short_description":"\u003cp\u003eSome of the exhibitions that also figure as performance, installation, happening, depending on your point of view jef Lambrecht liked to blurr boundaries...\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp lang=\"en-GB\" style=\"margin-bottom: 0cm\"\u003e\u003cfont size=\"2\" style=\"font-size: 11pt\"\u003eThe installations of Jef Lambrecht were most often (semi-) impromptu affairs created in situ and with materials available in the immediate surroundings... Only occasionally would he include larger pieces brought along, or prepared conceptions of the spacial distribution of objects, except those that were to serve as key reference points... In which case they were often meticulously prepared... (thus semi-impromptu; the degree of theoretical preparation could vary, as well as the material, and to some extent the documentary: in some cases he would prepare a brochure beforehand)\u003c/font\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp lang=\"en-GB\" style=\"margin-bottom: 0cm\"\u003e\u003cfont size=\"2\" style=\"font-size: 11pt\"\u003eFor the archivist it is not easy to reconstruct these pieces, being often of ephemeral nature and even changing during the run of the exhibition... Often functioning as an illustrative process rather than a static presentation. His exhibitions were in effect installations with additional layers of documentation and references to various aspects of the project at hand... One might be inclined to call them \u0026#39;environments\u0026#39; or even set stages for actions and activities... Like with much of JL\u0026#39;s work, it is difficult to nail down definitively, and one has to resort to descriptions and documentations to be able to do them justice... We have to separate the temporary \u0026#39;scenes/scenario\u0026#39;s\u0026#39; of actions from the more (or less) permanent interventions in space or installations... Take the BIWA contribution to the Perfo II festival in Rotterdam (1984) - already in itself a dichotomy of collaboration and individualism - setting up in a room and corridor on a second floor with found material, drawing painting, objects and interactions with visitors... It skirts the edges of all these definitions... And is at the same time a performance... \u003c/font\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp lang=\"en-GB\" style=\"margin-bottom: 0cm\"\u003e\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp lang=\"en-GB\" style=\"margin-bottom: 0cm\"\u003e\u003cfont size=\"2\" style=\"font-size: 11pt\"\u003eSolo shows too would be a multi-facetted affair.... Case in point would be the installation in the Majolica room at the Vooruit in Ghent during \u0026#39;Initiatief d\u0026#39;Amis\u0026#39; at which point the \u0026#39;ami\u0026#39; and co-director of BIWA would be barred from adding anything to the room full of shredded newspapers and artefacts gleaned from the surroundings, reworked with Chinese or India ink and spray-paint to create a veritable environment ... A memorable scene that amounts to just a pile of papers... Illustrating that the choreography is just as important as the \u0026#39;decor\u0026#39; itself... As well as it\u0026#39;s uniqueness to the space provided... Practically impossible to reproduce anywhere else...\u003c/font\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp lang=\"en-GB\" style=\"margin-bottom: 0cm\"\u003e\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp lang=\"en-GB\" style=\"margin-bottom: 0cm\"\u003e\u003cfont size=\"2\" style=\"font-size: 11pt\"\u003eThe first Belgian museum of modern art (1983/84) on the other hand could be seen as a relic and a sculpture.... Open air installation and happening. Here too the ephemeral is apparent even though built on the bedrock of the first stone laid in the seventies - the Kaaba of procrastination- the walls were literally paper thin, the construction less than stable, the exhibited artworks improvised nothings.... None of which has survived the years ( even though the basic structure was kept in a basement for about a decade or so...) again, it is down to some memories and sparse documentation to retain it\u0026#39;s stature.... ( by now contemporary art museums sprout everywhere... At that time it was really the first and only one.... Hard to believe but true)\u003c/font\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp lang=\"en-GB\" style=\"margin-bottom: 0cm\"\u003e\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp lang=\"en-GB\" style=\"margin-bottom: 0cm\"\u003e\u003cfont size=\"2\" style=\"font-size: 11pt\"\u003eThe BIWA exhibition at Caidoz gallery in New York City during the series \u0026quot;Minuit in New York\u0026quot; - with it\u0026#39;s various manifestations around town can also only be construed as an environment / installation... Being workspace, central office and exhibition space all at once, with, of course, all sorts of found objects, including record players, car bonnets, furniture of sorts and modified trinkets to adorn their shamanic costumes... All interconnected with drawings and paintings made throughout... Here again a coherent overview is extremely difficult, and description along with partial documentation will have to suffice...\u003c/font\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp lang=\"en-GB\" style=\"margin-bottom: 0cm\"\u003e\u003cfont size=\"2\" style=\"font-size: 11pt\"\u003eThe New York exhibition gave rise to the subsequent \u0026#39;Saint Nicholas Chapter\u0026#39; (based on the NY Saint Nicholas Society and sporting the Weathercock as emblem) that Jef used to disassociate himself from the BIWA while not cutting ties all together... these tenuous relations figured throughout the activities in various guises.\u003c/font\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp lang=\"en-GB\" style=\"margin-bottom: 0cm\"\u003e\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp lang=\"en-GB\" style=\"margin-bottom: 0cm\"\u003e\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp lang=\"en-GB\" style=\"margin-bottom: 0cm\"\u003e\u003cfont size=\"2\" style=\"font-size: 11pt\"\u003eThe Saint Nicholas Chapter (1987) saw its first manifestation as a process-installation made with found objects from the \u0026quot;Spullenhulp\u0026quot; thrift store across the road... \u0026quot;Jef Lambrecht werkt naar een slot toe... Open op St. Niklaas\u0026quot; in fact beginning at the end... Crossing between performance, exhibition, environment, public workspace and tableau vivante.... So too the contribution to the exhibition \u0026quot;De Zoen van Vlaanderen\u0026quot; in Delft 1989 in which Jef practically took over the whole school building and turned it into what for all purposes was a squat for the time being.... Armed with only a \u0026#39;carte de visite\u0026#39; and a rubber stamp, he had sourced all the material locally and created various intriguing showrooms from scratch... Including a Belgian Office sporting hero\u0026#39;s such as Eddy Merckx... \u003c/font\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp lang=\"en-GB\" style=\"margin-bottom: 0cm\"\u003e\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\r\n","description":"\u003cp\u003eSome of the exhibitions that also figure as performance, installation, happening, depending on your point of view jef Lambrecht liked to blurr boundaries...\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp lang=\"en-GB\" style=\"margin-bottom: 0cm\"\u003e\u003cfont size=\"2\" style=\"font-size: 11pt\"\u003eThe installations of Jef Lambrecht were most often (semi-) impromptu affairs created in situ and with materials available in the immediate surroundings... Only occasionally would he include larger pieces brought along, or prepared conceptions of the spacial distribution of objects, except those that were to serve as key reference points... In which case they were often meticulously prepared... (thus semi-impromptu; the degree of theoretical preparation could vary, as well as the material, and to some extent the documentary: in some cases he would prepare a brochure beforehand)\u003c/font\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp lang=\"en-GB\" style=\"margin-bottom: 0cm\"\u003e\u003cfont size=\"2\" style=\"font-size: 11pt\"\u003eFor the archivist it is not easy to reconstruct these pieces, being often of ephemeral nature and even changing during the run of the exhibition... Often functioning as an illustrative process rather than a static presentation. His exhibitions were in effect installations with additional layers of documentation and references to various aspects of the project at hand... One might be inclined to call them \u0026#39;environments\u0026#39; or even set stages for actions and activities... Like with much of JL\u0026#39;s work, it is difficult to nail down definitively, and one has to resort to descriptions and documentations to be able to do them justice... We have to separate the temporary \u0026#39;scenes/scenario\u0026#39;s\u0026#39; of actions from the more (or less) permanent interventions in space or installations... Take the BIWA contribution to the Perfo II festival in Rotterdam (1984) - already in itself a dichotomy of collaboration and individualism - setting up in a room and corridor on a second floor with found material, drawing painting, objects and interactions with visitors... It skirts the edges of all these definitions... And is at the same time a performance... \u003c/font\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp lang=\"en-GB\" style=\"margin-bottom: 0cm\"\u003e\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp lang=\"en-GB\" style=\"margin-bottom: 0cm\"\u003e\u003cfont size=\"2\" style=\"font-size: 11pt\"\u003eSolo shows too would be a multi-facetted affair.... Case in point would be the installation in the Majolica room at the Vooruit in Ghent during \u0026#39;Initiatief d\u0026#39;Amis\u0026#39; at which point the \u0026#39;ami\u0026#39; and co-director of BIWA would be barred from adding anything to the room full of shredded newspapers and artefacts gleaned from the surroundings, reworked with Chinese or India ink and spray-paint to create a veritable environment ... A memorable scene that amounts to just a pile of papers... Illustrating that the choreography is just as important as the \u0026#39;decor\u0026#39; itself... As well as it\u0026#39;s uniqueness to the space provided... Practically impossible to reproduce anywhere else...\u003c/font\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp lang=\"en-GB\" style=\"margin-bottom: 0cm\"\u003e\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp lang=\"en-GB\" style=\"margin-bottom: 0cm\"\u003e\u003cfont size=\"2\" style=\"font-size: 11pt\"\u003eThe first Belgian museum of modern art (1983/84) on the other hand could be seen as a relic and a sculpture.... Open air installation and happening. Here too the ephemeral is apparent even though built on the bedrock of the first stone laid in the seventies - the Kaaba of procrastination- the walls were literally paper thin, the construction less than stable, the exhibited artworks improvised nothings.... None of which has survived the years ( even though the basic structure was kept in a basement for about a decade or so...) again, it is down to some memories and sparse documentation to retain it\u0026#39;s stature.... ( by now contemporary art museums sprout everywhere... At that time it was really the first and only one.... Hard to believe but true)\u003c/font\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp lang=\"en-GB\" style=\"margin-bottom: 0cm\"\u003e\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp lang=\"en-GB\" style=\"margin-bottom: 0cm\"\u003e\u003cfont size=\"2\" style=\"font-size: 11pt\"\u003eThe BIWA exhibition at Caidoz gallery in New York City during the series \u0026quot;Minuit in New York\u0026quot; - with it\u0026#39;s various manifestations around town can also only be construed as an environment / installation... Being workspace, central office and exhibition space all at once, with, of course, all sorts of found objects, including record players, car bonnets, furniture of sorts and modified trinkets to adorn their shamanic costumes... All interconnected with drawings and paintings made throughout... Here again a coherent overview is extremely difficult, and description along with partial documentation will have to suffice...\u003c/font\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp lang=\"en-GB\" style=\"margin-bottom: 0cm\"\u003e\u003cfont size=\"2\" style=\"font-size: 11pt\"\u003eThe New York exhibition gave rise to the subsequent \u0026#39;Saint Nicholas Chapter\u0026#39; (based on the NY Saint Nicholas Society and sporting the Weathercock as emblem) that Jef used to disassociate himself from the BIWA while not cutting ties all together... these tenuous relations figured throughout the activities in various guises.\u003c/font\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp lang=\"en-GB\" style=\"margin-bottom: 0cm\"\u003e\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp lang=\"en-GB\" style=\"margin-bottom: 0cm\"\u003e\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp lang=\"en-GB\" style=\"margin-bottom: 0cm\"\u003e\u003cfont size=\"2\" style=\"font-size: 11pt\"\u003eThe Saint Nicholas Chapter (1987) saw its first manifestation as a process-installation made with found objects from the \u0026quot;Spullenhulp\u0026quot; thrift store across the road... \u0026quot;Jef Lambrecht werkt naar een slot toe... Open op St. Niklaas\u0026quot; in fact beginning at the end... Crossing between performance, exhibition, environment, public workspace and tableau vivante.... So too the contribution to the exhibition \u0026quot;De Zoen van Vlaanderen\u0026quot; in Delft 1989 in which Jef practically took over the whole school building and turned it into what for all purposes was a squat for the time being.... Armed with only a \u0026#39;carte de visite\u0026#39; and a rubber stamp, he had sourced all the material locally and created various intriguing showrooms from scratch... Including a Belgian Office sporting hero\u0026#39;s such as Eddy Merckx... \u003c/font\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp lang=\"en-GB\" style=\"margin-bottom: 0cm\"\u003e\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\r\n"},{"locale":"nl","name":"performative installatie JL","short_description":"\u003cp\u003eEnkele van de tentoonstellingen die ook als performance, installatie, happening kunnen worden gezien - Jef Lambrecht liet graag onduidelijkheid meespelen...\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"margin-bottom: 0cm\"\u003eDe installaties van Jef Lambrecht waren ofwel impromptu situaties waarbij hij gebruik maakte van de situatie en materiaal ter plaatse \u0026ndash; of semi-impromptu waarbij een theoretische voorbereiding voorafging (soms uitgebreid) maar ter plaatse veel improvisatie aan te pas kwam \u0026ndash; of te wel goed en meticuleus voorbereide performances waarbij zowel op voorhand, ter plaatse en achteraf doordachte en meegebrachte spullen aan te pas kwamen: meebrengsels werden ook dikwijls onder de toeschouwers/participanten verdeeld... er bleef wel altijd een element van improvisatie bestaande...\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"margin-bottom: 0cm\"\u003eVoor de archieven is het niet altijd evident de stukken goed te plaatsen en omschrijven, want dikwijls maar fragmenten die dan nog veranderd zijn tijdens de tentoonstelling. Er hangt veel af van bijkomende documentatie en beschrijving van de opbouw, deel van een performance of bijkomend project. Het is een combinatie van de oorspronkelijke \u0026#39;scenario\u0026#39; met de eigenlijke feiten te vergelijken, de intenties te identificeren en het uiteindelijke resultaat in beeld te brengen. Een goed voorbeeld is de BIWA-bijdrage aan PerfoII in Rotterdam (1984) waarbij actie, installatie, expo en interactieve presentaties en (video) documentatie deel uit maken van het geheel- dat in feite \u0026#39;performance\u0026#39; is.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"margin-bottom: 0cm\"\u003e\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"margin-bottom: 0cm\"\u003eSolo tentoonstellingen zijn ook niet altijd evident \u0026ndash; bij voorbeeld de installatie in de majolica-zaal in de Vooruit te Gent tijdens \u0026#39;Initiatief d\u0026#39;Amis\u0026#39; waarbij hij zijn \u0026#39;ami\u0026#39; naar de trapzaal had verbannen en zelf de hele zaal vol gemodificeerd krantenpapier uitdoste... bewerkt met Chinese inkt en uiteindelijk tot een groot verfrommelt environment herschapen. Het werk zelf is een hoop onhandig papier (indien het nog bestaat) maar de documentatie is ook zeer karig zodat beschrijvingen en recreatie de enige methodes zijn om het enigszins in beeld te krijgen.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"margin-bottom: 0cm\"\u003e\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"margin-bottom: 0cm\"\u003eHet eerste Belgische Museum voor Moderne Kunst (1983/84) kon gelijktijdig als restant en sculptuur, alsook open-lucht-installatie als happening van BIWA gezien worden. Ook het tijdelijke, wel gebouwd op de stevige eerste steen van het museum \u0026ndash; ooit gelegd in de jaren zeventig met de beste intenties \u0026ndash; nu herschapen tot een soort cult-oord; de Kaba van procrastinatie, met papierdunne muren en uiterst onstabiele constructie waarvan niets is overgebleven, ook al bewerkt door meessterschilder Fred Bervoets... Nu nauwelijks te geloven maar toen was er geen hedendaags kunstmuseum!\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"margin-bottom: 0cm\"\u003e\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"margin-bottom: 0cm\"\u003eDe BIWA tentoostelling in de Caidoz galerij te New York tijdens de \u0026#39;Minuit in new York\u0026#39; reeks is ook als environment/installation te zien \u0026ndash; want naast tentoonstelling was het ook werkplaats en uitvalsbasis voor verschillende acties in de stad. Ook hier weer een combinatie van eigen werk met allerlei gevonden spul, meubels en tot auto-onderdelen toe in een soort sjamanistisch verzameling waarbij de fragmentarische documentatie met beschrijvingen moet aangevuld worden.\u003cspan lang=\"nl-BE\"\u003e Dit is ook de plaats waar de \u0026#39;Saint Nicholas Chapter\u0026#39; tot stand kwam, gebaseerd op de New Yorkse \u0026#39;Saint Nicholas Society\u0026#39; (en gebruik makend van hun Weerhaan...) waarmee Jef zich stilaan van het BIWA los koppelde...\u003c/span\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp lang=\"nl-BE\" style=\"margin-bottom: 0cm\"\u003e\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp lang=\"nl-BE\" style=\"margin-bottom: 0cm\"\u003eDe eerste manifestatie van de \u0026ldquo;Saint Nicholas Chapter\u0026rdquo; was pas in 1987 en onderdeel van het \u0026#39;proces\u0026#39; tegen Peter Stuyvesant sigaretten, die beweerde dat deze en niet de Waal Pierre Minuit de stichter van new York was. Het was dan ook een proces-tentoonstelling waarbij de titel de uitleg gaf: \u0026ldquo;Jef Lambrecht werkt naar een slot toe \u0026ndash; open op Sint Niklaas\u0026rdquo; ateliertaferelen tot het einde, met spullen van straat en rommelant, als een soort \u0026#39;tableau vivante\u0026#39; tot het slot dat eigenlijk vernissage was. Ook de bijdrage aan \u0026#39;de Zoen van Vlaanderen\u0026#39; in Delft 1989 was een soort bezetting van een oud schoolgebouw, gebruik makend van allerhande gevonden en aangeslagen materiaal in een omvangrijk installatie environment tot en met hommage aan Eddy Merckx \u0026ndash; terwijl uitgangspunt een visitekaart en een stempel waren.\u003c/p\u003e\r\n","description":"\u003cp\u003e\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eEnkele van de tentoonstellingen die ook als performance, installatie, happening kunnen worden gezien - Jef Lambrecht liet graag onduidelijkheid meespelen...\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"margin-bottom: 0cm\"\u003eDe installaties van Jef Lambrecht waren ofwel impromptu situaties waarbij hij gebruik maakte van de situatie en materiaal ter plaatse \u0026ndash; of semi-impromptu waarbij een theoretische voorbereiding voorafging (soms uitgebreid) maar ter plaatse veel improvisatie aan te pas kwam \u0026ndash; of te wel goed en meticuleus voorbereide performances waarbij zowel op voorhand, ter plaatse en achteraf doordachte en meegebrachte spullen aan te pas kwamen: meebrengsels werden ook dikwijls onder de toeschouwers/participanten verdeeld... er bleef wel altijd een element van improvisatie bestaande...\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"margin-bottom: 0cm\"\u003eVoor de archieven is het niet altijd evident de stukken goed te plaatsen en omschrijven, want dikwijls maar fragmenten die dan nog veranderd zijn tijdens de tentoonstelling. Er hangt veel af van bijkomende documentatie en beschrijving van de opbouw, deel van een performance of bijkomend project. Het is een combinatie van de oorspronkelijke \u0026#39;scenario\u0026#39; met de eigenlijke feiten te vergelijken, de intenties te identificeren en het uiteindelijke resultaat in beeld te brengen. Een goed voorbeeld is de BIWA-bijdrage aan PerfoII in Rotterdam (1984) waarbij actie, installatie, expo en interactieve presentaties en (video) documentatie deel uit maken van het geheel- dat in feite \u0026#39;performance\u0026#39; is.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"margin-bottom: 0cm\"\u003e\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"margin-bottom: 0cm\"\u003eSolo tentoonstellingen zijn ook niet altijd evident \u0026ndash; bij voorbeeld de installatie in de majolica-zaal in de Vooruit te Gent tijdens \u0026#39;Initiatief d\u0026#39;Amis\u0026#39; waarbij hij zijn \u0026#39;ami\u0026#39; naar de trapzaal had verbannen en zelf de hele zaal vol gemodificeerd krantenpapier uitdoste... bewerkt met Chinese inkt en uiteindelijk tot een groot verfrommelt environment herschapen. Het werk zelf is een hoop onhandig papier (indien het nog bestaat) maar de documentatie is ook zeer karig zodat beschrijvingen en recreatie de enige methodes zijn om het enigszins in beeld te krijgen.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"margin-bottom: 0cm\"\u003e\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"margin-bottom: 0cm\"\u003eHet eerste Belgische Museum voor Moderne Kunst (1983/84) kon gelijktijdig als restant en sculptuur, alsook open-lucht-installatie als happening van BIWA gezien worden. Ook het tijdelijke, wel gebouwd op de stevige eerste steen van het museum \u0026ndash; ooit gelegd in de jaren zeventig met de beste intenties \u0026ndash; nu herschapen tot een soort cult-oord; de Kaba van procrastinatie, met papierdunne muren en uiterst onstabiele constructie waarvan niets is overgebleven, ook al bewerkt door meessterschilder Fred Bervoets... Nu nauwelijks te geloven maar toen was er geen hedendaags kunstmuseum!\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"margin-bottom: 0cm\"\u003e\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"margin-bottom: 0cm\"\u003eDe BIWA tentoostelling in de Caidoz galerij te New York tijdens de \u0026#39;Minuit in new York\u0026#39; reeks is ook als environment/installation te zien \u0026ndash; want naast tentoonstelling was het ook werkplaats en uitvalsbasis voor verschillende acties in de stad. Ook hier weer een combinatie van eigen werk met allerlei gevonden spul, meubels en tot auto-onderdelen toe in een soort sjamanistisch verzameling waarbij de fragmentarische documentatie met beschrijvingen moet aangevuld worden.\u003cspan lang=\"nl-BE\"\u003e Dit is ook de plaats waar de \u0026#39;Saint Nicholas Chapter\u0026#39; tot stand kwam, gebaseerd op de New Yorkse \u0026#39;Saint Nicholas Society\u0026#39; (en gebruik makend van hun Weerhaan...) waarmee Jef zich stilaan van het BIWA los koppelde...\u003c/span\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp lang=\"nl-BE\" style=\"margin-bottom: 0cm\"\u003e\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp lang=\"nl-BE\" style=\"margin-bottom: 0cm\"\u003eDe eerste manifestatie van de \u0026ldquo;Saint Nicholas Chapter\u0026rdquo; was pas in 1987 en onderdeel van het \u0026#39;proces\u0026#39; tegen Peter Stuyvesant sigaretten, die beweerde dat deze en niet de Waal Pierre Minuit de stichter van new York was. Het was dan ook een proces-tentoonstelling waarbij de titel de uitleg gaf: \u0026ldquo;Jef Lambrecht werkt naar een slot toe \u0026ndash; open op Sint Niklaas\u0026rdquo; ateliertaferelen tot het einde, met spullen van straat en rommelant, als een soort \u0026#39;tableau vivante\u0026#39; tot het slot dat eigenlijk vernissage was. Ook de bijdrage aan \u0026#39;de Zoen van Vlaanderen\u0026#39; in Delft 1989 was een soort bezetting van een oud schoolgebouw, gebruik makend van allerhande gevonden en aangeslagen materiaal in een omvangrijk installatie environment tot en met hommage aan Eddy Merckx \u0026ndash; terwijl uitgangspunt een visitekaart en een stempel waren.\u003c/p\u003e\r\n"},{"locale":"fr","name":"installations pérformatives JL","short_description":"","description":""},{"locale":"ru","name":null,"short_description":"","description":""},{"locale":"de","name":null,"short_description":"","description":""},{"locale":"es","name":null,"short_description":"","description":""},{"locale":"el","name":null,"short_description":"","description":""}],"actors":[{"id":633,"name":"Jef Lambrecht","assets":{"poster":"https://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/055/391/large/JapN001.jpg?1587908880","poster_credits":"M HKA"}}],"items":[{"id":21786,"title":"JEP","date_begin":"1986-01-01","poster_image":"https://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/047/198/large/ImJLcc001.jpg?1565687073","poster_credits":"M HKA","actors":"Jef Lambrecht"},{"id":25574,"title":"TEX-T-IlE, Majolicazaal","date_begin":"1986-01-01","poster_image":"https://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/056/632/large/CCBjl007.jpg?1589031786","poster_credits":"M HKA","actors":"Jef Lambrecht"},{"id":30645,"title":"Ah-ah, Monsieur est Persan (invite)","date_begin":"1999-01-01","poster_image":"https://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/073/544/large/bkJL030Persan1.jpg?1628249177","poster_credits":"M HKA","actors":"Jef Lambrecht"}]}